O profesor R.V. Protasov, premio do Estado, foi un dos principais expertos rusos no campo do comportamento acústico dos peixes. Vladimir Rustamovich publicou a mediados dos anos 60 a súa primeira monografía "Acústica de peixe", sen embargo, aínda non perdeu a súa importancia científica. Nesta pasaxe, os acuaristas sen dúbida debuxarán información valiosa por si mesmos.
Nós (Protasov e Romanenko, 1962) establecemos experimentalmente a conexión do son coa xeración dalgún peixe de acuario - Betta splendens, Macropodus opercularis, Lebistes reticulatus, etc. Ao regular a temperatura e as condicións de luz do acuario, cambiamos repetidamente a taxa de maduración dos peixes. Neste caso, cando os peixes entraron nos estados predeber e desova, sempre se observou un forte aumento da súa actividade sonora. Ao son da comida engadíronse sons relacionados co corte de machos para as mulleres, os sons da ameaza dos machos rivais, os sons da defensa do niño e a protección da descendencia.
Os sons de perigo xorden nos peixes antes de desovar e cando os machos compiten por unha femia. Pola súa natureza, non difiren do son das ameazas emitidas en relación coa protección da descendencia.
Este fenómeno obsérvase especialmente claramente nos retrocesos (Protasov, Romanenko e Podlipalin, 1965). Os machos pegadizos aniñan antes de desovar e invitan a eles ás mulleres nun baile característico. Cando aparecen rivais entre machos, comeza a batalla. Demostrando as características características da ameaza entre si, os machos á vez pican e o bacallau, o que significa obviamente sinais de ameaza. Os sons da ameaza de golpe son moi débiles (décimas de bar). Polo tanto, non puidemos verificar experimentalmente o seu valor do sinal.
Os sons da ameaza feita polos machos na loita pola femia pódense observar facilmente nos peixes de acuario: machos (Betta splendens), varios ciclos, etc. O gallo é típico a este respecto. A medida que se achega o período de desove, o comportamento agresivo deste peixe aumenta significativamente. Abonda neste momento para amosarlle ao galo a súa imaxe no espello, xa que o macho asume unha posesión agresiva e, facendo un só clic, chega cara ao "inimigo".
Un gran número de sons de ameaza nos peixes está asociado a un comportamento territorial. Moitos peixes, que levan un estilo de vida solitario, en parella ou en grupo, viven nun estanque nunha determinada zona, que normalmente está protexida. Os sons de ameaza neste caso non só teñen importancia intraspecífica, senón tamén interspecífica.
Habendo Tailandia, Malaya e as illas do arquipélago indo-australiano, os peixes de auga doce de Botia hymenophisa, a diferenza doutros peixes do xénero Botia, levan unha vida solitaria (Clausewitz, 1958). Nos estanques, estes peixes viven en pequenas zonas cun diámetro de ata 1 metro, que protexen contra a invasión. Antes de atacar o peixe, soan un forte xacemento. Este son espanta aos peixes invasores, advírteos dun posible ataque. Unha demostración da especie B. hymenophisa, sen son, non asusta aos peixes.
O significado máis claro de choque soa como sinais de ameaza en relación coa defensa do noso territorio obtívoo nós (Protasov e Romanenko, 1962) nas escalas de peixes de acuario.
Nos acuarios, estes peixes normalmente divídense en parellas (machos e femias), capturando certas zonas. A invasión doutros peixes, especialmente a mesma especie, leva a pelexas. Os machos cunha distancia de 15-30 centímetros adoptan unha postura ameazante e emiten intensas pulsacións sonoras. Peixes pequenos ao mesmo tempo afundir ao fondo e conxelar. Como se pode observar nos experimentos coa separación de peixes por particións que conducen o son opacas, a aparición de sons de choque excita a outros peixes. Ao mesmo tempo, o voo como expresión dunha reacción defensiva clara maniféstase desde unha distancia inferior a 10 centímetros da fonte de son. A reacción máis claramente defensiva maniféstase coa acción simultánea de sinais de ameaza sonora e óptica.
Os sons dos peixes serven tamén como sinais de perigo. Creamos os nosos primeiros experimentos en dous individuos dunha balea asasina (Protasov, Romanenko, 1962). Atemorizando a un dos peixes, observamos as características cortas afiadas publicadas por este peixe, e o voo de ambos os peixes deste lugar no acuario. Posteriormente, realizáronse experimentos cun grupo de baleas asasinas sentadas nun acuario con macrópodos. A balea asasina asustada tamén fai unha forte crujida, que flota lonxe dun lugar perigoso. Uníronse outras baleas asasinas situadas preto dela, emitindo tamén rascas características. Cómpre sinalar que os macrópodos non prestan atención aos sons das baleas asasinas e non saen dos seus lugares. Pódese supoñer, polo tanto, que os refachos das baleas asasinas teñen o valor dun sinal intraspecífico de alerta de perigos. Do mesmo xeito, a balea asasina compórtase dun xeito similar en condicións naturais. Segundo as observacións dos pescadores Amur, durante a cabeceira da rede, as baleas asasinas lanzan sonos fortes e asustan as baleas asasinas restantes.
Os peixes que formaron pares de desova, debido á asincronía de maduración, non comezan inmediatamente a reprodución. A gametoxénese nos machos, por regra xeral, está á fronte do proceso de maduración dos ovocitos nas mulleres. Á hora de desovar, os machos xa maduraron espermatozoides (e, polo tanto, por regra xeral, sempre hai homes que flúen nos terreos de desove), as femias teñen ovarios na fase IV-V neste momento, o proceso de ovulación neles aínda non comezou (Meyen, 1944, Kulaev, 1939, Dryagin, 1949).
Estableceuse agora que para a transición dos ovarios femininos a un estado fluído son necesarias certas condicións externas, cuxo impacto no sistema endócrino leva á ovulación. Tamén se estableceu que no complexo de factores que levan os ovarios das femias á ovulación, as reaccións de comportamento do macho son de gran importancia (Noble, 1938, Aronson, 1945). Neste sentido, son especialmente importantes os sons feitos polo macho durante o "corte" da muller. Xunto aos sinais ópticos, os sons dos machos "coidar" a femia teñen un valor estimulante, implicando á femia no proceso de reprodución e sincronizándoa co seu propio tempo de maduración.
En moitos peixes emparellados e familiares, o macho desempeña un papel activo na estimulación. Normalmente comeza coa procura da muller. Ao mesmo tempo, os machos realizan movementos estereotipados complexos usando a sinalización óptica e reforzala con sons e picaduras ou un golpe para a zona xenital do abdome. Os machos, podas macro, angelfish, acaras, gourami e outros producen sons débiles de percusión (soa ou dobre). A este respecto característico é o comportamento acústico de macrópodos e espadas (datos inéditos de Tsvetkov). A estimulación masculina da femia ten lugar en paralelo coa construción do niño. Ao rematar a súa construción, o proceso de estimulación está a acelerarse. Isto maniféstase tanto nun cambio máis rápido das poses e dos movementos circulares demostrados polo macho, como nun aumento da intensidade e un aumento dos ritmos dos sons. Antes de poñer ovos, a estimulación masculina da femia acada o maior valor. Os ritmos simples ou dobres únense nun tambor. Mofándose delas, o macho nade diante da femia, estendendo as aletas e tremendo con todo o corpo. Os mesmos sons obsérvanse durante a estimulación das femias en cabezas mariñas e agullas (Hardenburg, 1934, Noble, 1938). Os sons estimulantes sincronizan o proceso de maduración en macho e muller. Polo tanto, se durante o cortexo dun escalar masculino, se fai un golpe indiscriminado no vaso do acuario, desorientando á femia, interrompen os xogos de desova. Tales fenómenos non son únicos, todos os afeccionados ao acuario están ben conscientes deles.
Conto
Esta área recibiu o seu recoñecemento en 1956 no I Congreso Bioacústico en Pensilvania (EUA).
En 1974 e 1978, celebráronse en Leningrado os dous primeiros simposios All-Union sobre a bioacústica das propiedades emocionalmente expresivas da voz humana.
Na URSS, os grandes centros de investigación bioacústica localizáronse no Instituto de Morfoloxía Evolutiva e Ecoloxía dos Animais chamado así A. N. Severtsov Academia de Ciencias da URSS, Instituto Acústico. N. I. Academia de Ciencias Andreeva da URSS (Moscova), no Instituto de Fisioloxía. I. P. Pavlova e o Instituto de Fisioloxía E Bioquímica Evolutiva que leva o seu nome Sechenov I.M., Academia de Ciencias da URSS (Leningrado), na Universidade Estatal de Moscova e na Universidade Estatal de San Petersburgo, na Biostación de Karadag do Instituto de Bioloxía dos Mares do Sur da Academia de Ciencias da URSS. Hai centros de investigación nos EUA, Inglaterra, Xapón, Francia e Alemaña.
Esencia
A complexidade da comunicación sonora dos animais. Podes observar a transición da voz "mecánica", que se crea debido á fricción de varias partes do corpo, ao uso nas vías aéreas (voz "real") do fluxo de aire. A voz "mecánica" obsérvase en animais como arañas, centípedos, cangrexos e cangrexos, insectos (vibración das ás dos escaravellos, membranas vibrantes de cigarras, etc.) Os sons obsérvanse nun gran número de peixes (de 42 familias), recollen o son usando a natación. vexiga, escamas, mandíbulas, etc.
Métodos
O primeiro e máis sinxelo método de aprender a linguaxe animal é a observación.
A bioacústica recolle as voces dos animais, isto ten unha gran importancia científica, xa que moitas especies de aves ou insectos, case indistinguibles externamente, son ben distinguidas pola súa voz, o que fai posible distinguilas en especies separadas. As bibliotecas musicais tamén serven de fonte de material para os métodos bioacústicos aplicados na práctica (atraer ou afastar animais).
Na URSS, a Biblioteca Central das Voces dos Animais estaba situada na Facultade Biolóxica e do Sol da Universidade Estatal de Moscova cunha sucursal no Instituto de Biofísica da Academia de Ciencias da URSS en Pushchino no Oka. A Universidade Estatal de Leningrado posúe unha gran biblioteca musical, hai coleccións de rexistros en Kiev, Tartu, Vladivostok e outras cidades. A Universidade Cornell conta con máis de 24.000 rexistros de voces de aves.
B. N. Veprintsev e A.S. Malchevsky dedicáronse a crear unha biblioteca de voces de aves, E.V. Shishkova, E.V. Romanenko - peixes e delfíns, I. D. Nikolsky, V. R. Protasov - peixe, A. I. Konstantinov, V. N. Movchan - mamíferos, A. V. Popov - insectos.
Un dos métodos modernos de bioacústica é determinar o valor do sinal dos sons da voz. Isto faise gravando e reproducindo certos sons coa observación da reacción dos animais. Por iso, o equipamento de gravación é unha das principais ferramentas da bioacústica.
A información útil para os animais pódese levar pola forza, o ton, a duración dos sons, o seu timbre. A análise de son realízase usando un osciloscopio electrónico e un sonógrafo.
Uso práctico
Os logros da bioacústica úsanse tanto para atraer animais (por exemplo, peixes para a pesca ou insectos nocivos para o exterminio) como para espantar (por exemplo, aves de campos aéreos e campos ou osos de aldeas).
Aducir peixe a unha cana de pesca acústica que espalla os sons das presas na auga permítelle ter grandes capturas. Na pesca tamén se usan sons espantosos: para manter o peixe capturado na bolsa, mentres está aínda na auga. Aquí seleccionan os sons dos peixes que se presa dun peixe comercial específico. Un destes métodos (un imitador de sons de comer golfiños-golfiños) foi patentado por Yu. A. Kuznetsov, V. S. Kitlitsky, A. S. Popov en tempos soviéticos.
