Na actualidade, as aves comezaron a atraer a atención especial dos etólogos. Isto débese á capacidade relativamente recentemente descuberta das aves non só para facilitar a plasticidade do comportamento, para aprender, senón tamén para a actividade racional. Ademais, a calidade das aves móstrase tanto no hábitat natural como nas condicións do experimento.
Finalmente, o prexuízo contra as habilidades racionais das aves e outros animais comezou a desmoronarse. En efecto, desde a segunda metade do século XIX, os científicos concederon unha importancia excepcional á anatomía. Se non, sería difícil colocar a todos os seres vivos nos "chanzos da escaleira" segundo o seu nivel de complexidade: desde "protozoos" ata monos. Dado que o complexo comportamento das criaturas vivas, mesmo invertebrados, non se encaixou no marco dado desta secuencia, deixaron de prestarlle a debida atención. Ao mesmo tempo, estudos etolóxicos e zoopsicolóxicos serios foron desenvolvidos só en relación aos primates.
En canto ás aves, os ornitólogos crían que estaban dotados só de instintos, porque se cría que "a cortiza cerebral das aves non está desenvolvida".
E só a mediados do século XX a opinión das aves cambiou ao contrario exacto. Os experimentos demostraron que teñen unha excelente memoria, a capacidade para aprender e desenvolver reflexos condicionados. Polo tanto, a maioría das aves son fáciles de adestrar. Ademais, na súa actividade racional, as aves, por exemplo corvo (ou corvidas), non son inferiores aos chamados mamíferos "superiores", pero en moitos aspectos superanas.
Vexamos algúns exemplos das capacidades e capacidades de comportamento das aves.
Manifestacións hereditarias da memoria
A capacidade de atopar un fogar e fontes de alimentos. Moitas aves, ao regresar a patria de países afastados, grazas á súa memoria, buscan niños nativos. Así, os peóns, despois do lapso do inverno, voan de lonxe ata o seu antigo lugar e fan niños nos arredores do antigo niño. Incluso os pollos son capaces de recoñecer ao seu galiñeiro despois duns anos.
Ou mosquetóns de piedra. Os machos volven definitivamente a principios de maio aos mesmos lugares onde naceron a descendencia hai un ano. A memoria permítelles atopar os seus ocos e camareiros, pero o camiño destes pichugs non está preto - de África. Durante a viaxe, voan sobre trinta países do mundo e ao regresar atopan facilmente a súa casa natal. As femias de mosquetóns e paxaros mozos están menos unidas á casa e moito menos que os machos adultos volven aos seus niños.
Algunhas aves corvo organizan almacéns de comida no outono e atopalos axiña no inverno e na primavera. A picota de formigas tamén se almacena, dun xeito sabio. Fai buracos na cortiza dunha árbore e pon unha landra en cada un deles. Estas pequenas despensas poden ser tan numerosas que están protexidas por toda a familia. Non obstante, as aves conseguen recordar cada almacén e logo usalo na estación fría.
Os paxaros que se alimentan de néctar de flores tamén teñen un bo recordo. Así, os arboredores hawaianos coñecen as principais fontes de comida e recordan ben os lugares onde xa visitaron e beberon néctar de flores. Polo tanto, nunca perden tempo en procuras inútiles.
Capacidade conxénita de imitación. Moitas aves son capaces de gardar na memoria os rastros de todo o que escoitaron e viron dos seus pais, irmáns do rabaño e incluso de representantes doutras especies. Papagaios, estornelos, corvos están dotados da capacidade de imitación, non os cambia tanto en condicións naturais como en catividade.
Por exemplo, un estornelo común recorda e sabe reproducir con precisión as voces das aves como o tordo, o orole, o pincho, o xavón, o xiro giratorio, o grupo negro. En realidade, das partes das súas cancións está composta a súa canción, escoitando a que é interesante adiviñar a seguinte melodía. Ou fará cóxegas cun trago, despois berrará cun xorro ou incluso carallo cunha galiña.
A estrella inclúe na súa canción e outros sons escoitados por eles animais: unha racha que cruza, un potro, un latido de cans, así como os sons da nosa vida cotiá: o ruxido do motor, o crego de portas, os cubos de portas e ata un golpe de máquina de escribir. Vivindo en catividade, un estornelo pode memorizar palabras individuais de fala humana e frases curtas.
A importancia da imitación na comunidade aviaria aínda non se entende por completo.
Entre os nosos paxaros de cancións, o guerreiro do pantano pode ser chamado, xustamente, un viaxeiro excepcional e un lingüista cunha excelente memoria. A ela déuselle habilidades sorprendentes para "coller" rapidamente, memorizar durante moito tempo e reproducir con precisión os sons feitos por outras aves.
Este pequeno pichuga pardo vive só dous meses na súa terra natal, en Europa Central, e pasa a maior parte do ano en Zambia. O seu camiño cara ao norte de África pasa polo Oriente Medio, a Península Arábiga, o mar Vermello. E a pesar de que os guerreiros comezan a súa andaina de 8 mil quilómetros de idade desde moi nova, saben ben os fitos para os seus lugares autóctonos e nunca se despistan, voando de ano en ano aos mesmos arbustos.
Ademais, durante os voos, a memoria permite aos paxaros recordar os berros de moitas aves que atopan ao longo do camiño. Warbler é capaz de imitar as voces de máis de 210 especies de aves. Como observaron as observacións, un ciclista de pantano durante 35 minutos foi capaz de imitar as voces de 76 especies de aves diferentes. Regresaron das rexións do sur a Europa, estas aves imitan "linguas" alieníxenas durante tres ou catro días, e só entón trasladan ao seu idioma nativo. Por iso, moitas veces na área europea nos primeiros días despois da chegada destes incribles "políglotos", pódese escoitar unha imitación completamente plausible do canto de moitas aves exóticas do sur.
Capacidade de aprendizaxe
O feito de que as aves estean ben adestradas e dotadas de actividade racional elemental, amplía significativamente a taxa de reacción do seu comportamento, facendo que o comportamento sexa plástico e flexible, adecuado para cambiar constantemente as condicións ambientais.
A aprendizaxe, armoniosamente tecida no comportamento natural das aves en condicións naturais, é obxecto de estudo por ornitólogos. Analízase coidadosamente. Observando aos seus pais, as aves aprenden a conseguir comida. Así, algúns golpean nas cunchas, rompéndoas, mentres que outros golpeaban na unión das ás, facendo que se abrasen. En canto un paxaro novo dominou unha destas técnicas, estivo a usar toda a vida.
As habilidades de aprendizaxe de varias especies de aves confírmanse tanto observando o seu comportamento no hábitat natural como por estudos especiais no laboratorio.
Memoria musical e aprendizaxe. Na illa de Tasmania vive un corvo de órganos. Escoitando cantar, é bastante posible crer que toque un verdadeiro órgano. Este corvo é facilmente domado e en catividade pódese ensinar a asubiar varias cancións.
O estornelo está dotado dunha excelente memoria musical. É interesante que acompañe o seu canto coma un director de música con rámpadas de alas. Hai moitos casos divertidos da vida deste imitador especializado. Un gran amante das aves ensinoulle á estrela a asubiar a Marsellaise. E cando deixou liberar o paxaro, pronto foi testemuña dun suceso único: o coro de varias voces de estrelas interpretou unido este himno francés. É dicir, o paxaro non só aprendeu a melodía, senón que a transmitiu aos seus irmáns.
Varias manifestacións da memoria musical tamén o amosan os papagaios. Un famoso loro, Jacquot, aprendeu e foi quen de asubiar a moitas partes populares de óperas e operetas. Lembraba perfectamente e contaba as melodías e o ritmo e, se falecía accidentalmente, detívose inmediatamente, como se pensase, e repetía esta melodía primeiro.
Outro papagaio, que vivía nunha familia de Moscú, recolleuse na súa memoria e asubiou as melodías de cancións como, por exemplo, "Sinto-se libre de seguir", "Por que as nenas aman as mozas fermosas" e ata coñeceron a canción infantil do cocodrilo Gena.
Capacidade de imitar a fala humana. Paradoxalmente, son as aves os únicos representantes do mundo animal que teñen a capacidade innata de aprender a reproducir a fala humana. Aínda que os seus órganos de voz están fundamentalmente dispostos que en todos os mamíferos e humanos. E os monos humanoides, cuxo aparello de voz na súa estrutura parece, non difire da nosa, non poden pronunciar claramente unha soa palabra.
Moitos representantes da familia dos corvos (corvos, canteiros, xuncos e xavias) poden aprender a reproducir con precisión a fala humana. Desde tempos inmemoriais, foi costume en Rusia seguir falando de estrelas.
Os parentes máis próximos deles, carrís indios e de Asia Central, posúen a mellor capacidade para pronunciar palabras. As poboacións estables de carrís agora son coñecidas na parte europea do noso país. Os devanceiros destas colonias eran aves de Tayikistán, adquiridas en tendas de mascotas por afeccionados para ensinarlles o idioma ruso. Os carrís teñen realmente esas habilidades, pero manter un paxaro tan ruidoso nun apartamento non é un pracer. Polo tanto, a maioría destes paxaros falantes máis tarde ou máis cedo acabaron na rúa, dando lugar a unha poboación de carrís na mesma Moscova.
Os grandes imitadores e falantes son, por suposto, papagaios. O máis famoso entre eles é o Jaco, ou papagaio gris, o habitante dos bosques tropicais de África occidental e central. Grazas á súa memoria, o seu vocabulario contén centos de palabras, moitas frases, extractos de poemas e obras musicais.
Os papagaios non só recordan e reproducen todo isto, senón que tamén copian con precisión o son da voz. O repertorio acústico de Jaco non está en absoluto esgotado polos sons da fala humana. Son capaces de imitar e reproducir con precisión centos de outros sons da máis diversa natureza. Desde o gallo dun galo, o corte de gato, o ladrido dun can, o canto de paxaros salvaxes e domésticos, ata as telefonas e as campanas.
Pomba "correo". En canto a xente non usou pombas, incluído moi prosaico, como obxecto de nutrición. Pero sobre todo, as pombas domadas servían de "carteiros". As aves de razas seleccionadas traballaron nesta capacidade incluso durante a época dos faraóns en antigos templos exipcios. En Europa, séculos XI-XIII, a pombiña era nada máis que un semental de raza pura árabe. Ao final, os cabaleiros coa axuda de correos con plumas mantiveron unha relación comercial entre os castelos ou levaban correspondencia persoal.
Por que se usaron as pombas? A resposta é sinxela: están ben domadas, teñen unha excelente memoria, apego a sitios de aniñamento e excelentes habilidades de navegación.
Chamáronse as importantes mensaxes escritas transmitidas polas pombas - pigeongrams. A cría e selección de "carteiros" de pombas realizouse principalmente con fins militares no Antigo Exipto, na Antiga Grecia e no Imperio Romano.
Moitas pombas "serviron no exército" en épocas posteriores. Así, durante os anos da guerra franco-prusiana (1870 - 1871), as pombas transportadoras entregaron máis dun millón de cartas. As pombas de París asediadas polos alemáns voaron con despachos a través da metralla e o lume do rifle, e ás veces chegaron a ferir as pombas e incluso perderon a vista. Para interceptar aos correos de pluma, os alemáns botaron falcóns á fronte do escuadrón e as pombas comezaron a morrer unha por unha. Pero os franceses solucionaron o problema orixinariamente ao fornecer ás pombas unha arma disuasoria - pequenos asubíos comezaron a estar unidos aos seus restos. Os falcóns tiñan medo de atacar as aves que asubían.
En Rusia, durante a Primeira Guerra Mundial, as pombas levaban o correo por todas as frontes. Ensináronlles as pombas de campo militar as habilidades necesarias e agrupáronse nun viveiro, que se atopaba en Ostankino, que era unha aldea naqueles anos.
Incluso durante a Gran Guerra Patriótica, a pesar da perfección dos medios de comunicación técnicos, moitos informes militares foron transmitidos ás ás de pombas. Así, en 1942, os nazis danaron un submarino inglés con cargas de profundidade. Non se podía arrincar do chan e morrería se non gardara unha parella con plumas - unha pomba e unha pomba. Lanzáronse á superficie nunha pequena cápsula a través dun tubo torpedo. A pomba, obviamente, foi arrasada por unha onda de tormenta, pero a pomba aínda conseguiu chegar á base. Grazas ao bluegram, a tripulación do submarino foi rescatada e despois se levantou un monumento ao "carteiro" con plumas.
Os militares tamén adoptaron o principio de visión especial da pomba. Os seus ollos poden escoller de todo o campo de vista só a información necesaria. Esta característica foi estudada e usada por especialistas dunha das compañías de aviación estadounidenses. Grazas a isto, elaborouse un "ollo electrónico", ou mellor, un modelo da retina do pombo (145 fotorreceptores fotosensibles e 386 "neuronas" - células nerviosas artificiais). Tal "ollo" é capaz de determinar a dirección e velocidade dun obxecto, a súa forma e tamaño. Pode, por exemplo, recoñecer un bombardeiro e un mísil sen ter en conta outros obxectos voadores.
Axuda para os feridos e enfermos. A partir de que a visión dun pombo é moitas veces máis nítida que a dunha persoa, a American Water Rescue Society está a preparar un programa para usar pombas adestradas para buscar persoas en alta mar. Os paxaros voarán en helicópteros con equipos de rescate e, ao ver a bandeira laranxa (un sinal común de axuda), darán un sinal condicional.
E as pombas úsanse con fins terapéuticos. Coñécese a experiencia positiva dos hospitais, onde entre estas camas coa xente acostada, estas aves marabillosas andan. Un pombal está especialmente situado preto do compartimento. Os pacientes, observando constantemente aves ben coidadas e sans, falan das súas impresións da natureza. Todos xuntos: medicamentos, aire limpo, cooing suavemente de pombas e recordos dos pacientes sobre a beleza e as sorprendentes manifestacións do mundo vivo contribúen á súa recuperación.
O traballo do controlador. Unha das interesantes aplicacións da capacidade dos pombais para ter presente a idea da imaxe é o uso destas aves no control de produtos acabados. Este zoopsicólogos o aconsellaron, xa que as pombas, en primeiro lugar, recordan perfectamente o estándar do obxecto, en segundo lugar, teñen unha excelente visión, en terceiro lugar, non están cargadas polo traballo monótono e traballan de xeito intenso e dilixente.
As pombas dominaron a difícil profesión de controlador en 3-4 días. Colocouse unha gaiola cun paxaro, na parte inferior da que se montaron dúas placas, preto do transportador con medicamentos preparados. Cando se movía unha caixa ben pechada, as pombas picaban un prato e, se casaba, outro. As aves demostraron ser controladoras extremadamente observadoras. Ordenando contedores para drogas, non faltaron nin unha soa caixa mal pechada. As palomas incluso atoparon defectos tan pequenos que unha persoa simplemente non podía ver.
Os controladores de pombas coas súas raras habilidades tamén se atraían ao clasificar bólas para rodamentos no transportador dunha fábrica de Moscova. Despois de cursos de curto prazo, recordaron a imaxe da parte de referencia e as súas tarefas: cando a parte se move ao longo da cinta transportadora de calidade adecuada, cómpre comportarse con calma, pero se a parte ten desviacións, debes picar a palanca. O mecanismo soltará esta parte da cinta, e diante do pico abrirase un alimentador durante un tempo.
O primeiro día, as pombas funcionaron ben, e ao día seguinte comezaron a rexeitar todas as pelotas seguidas. Resultou que os paxaros "melloraron rapidamente as súas habilidades" - comezaron a enviar pelotas con pegadas dixitais ao matrimonio. Para que os paxaros non os atopasen defectuosos, tiveron que limpar as bólas antes de presentalas aos controladores de plumas.
As pombas poden ver non só os mellores defectos na superficie das pezas pulidas, senón tamén pequenas fisuras no vidro.
Interesado polas sorprendentes habilidades das pombas e representantes doutras profesións. Por exemplo, o feito de que a visión en cor das pombas é mellor que a humana. Os pombóns distinguen os máis pequenos tons de cor, escapando á mirada incluso de especialistas téxtiles de alta clase que clasifican tecidos.
Pinturas de expertos de artistas. Os zoopsicólogos xaponeses realizaron un interesante experimento ensinando as pombas para distinguir as lenzas impresionistas das lenzas cubistas. Un experto con plumas, acostumado a "recoñecer" a unha escola creativa determinada, "picou" só as imaxes correspondentes a ela. Cando os traballos de Monet e Picasso foron presentados ao pombo adestrado, o erro non superou o 10%, aínda que o paxaro mostrouse pinturas non vistas anteriormente. Cando os experimentadores introduciron as pombas nas obras de Cezanne e Renoir, os "expertos" asignáronas facilmente e correctamente á mesma categoría que Monet. Pinturas impresionistas das obras de cubistas como Georges Braque, por exemplo, distinguían pombas sen traballo visible.
Segundo un historiador de arte profesional, as pombas simplemente aprenderon a recoñecer os signos máis sinxelos inherentes a estas escolas: a presenza ou a ausencia de ángulos afiados ou de cores claras e vivas inherentes ao cubismo nas imaxes. Despois, o impresionismo é inherente aos contornos borrosos e as cores pastel, que deberían chamar a atención do paxaro.
Non obstante, os científicos crearon un experimento que confirma que as pombas son expertos infalibles. As aves recoñeceron o estilo cando se mostraron especialmente "manchadas" ou se reproducían en tons brancos e negros. Os paxaros, coma nós os humanos, usaban non un só, senón todo un complexo de personaxes á hora de percibir a imaxe.
Actividade racional elemental
Moitos animais están dotados dunha capacidade innata para os chamados "movementos intencionados específicos" que mostran o que o animal fará. Permiten a unha persoa e outros individuos predecir o comportamento futuro do animal. É dicir, os animais predicen perfectamente os seguintes pasos no seu comportamento.
Nalgunhas aves, unha das formas de comportamento instintivo relacionado coas intencións é unha manobra distraente: unha demostración de falsos danos no corpo. Se unha depredadora espanta a unha femia sentada nos seus ovos, verase obrigada a abandonar o niño, pero ao mesmo tempo tentará demostrar que quedou ferida. Ela limpará, arrastrará unha á supostamente rota e atraerá ao inimigo lonxe do niño. Neste caso, o paxaro é capaz de avaliar claramente a situación actual e en cada caso actúa con bastante intención. E só cando a femia leva o depredador a unha distancia segura do niño, instantáneamente "recupérase" e foxe para volver ao niño de forma rotonda. Pero por sorpresa, un hoopoe recorre ás veces a outra manobra complicada: está pousado no chan, estende as ás e non se move. Entón parece máis un trapo de abigarrado que un paxaro vivo, e moitas veces consegue pasar desapercibido.
Tales accións instintivas da ave están guiadas polo programa xenético de preservación da vida inherente a ela. Pero para poder activarse, o animal primeiro debe determinar con precisión o grao de perigo e logo utilizar de forma intencionada unha ou outra forma de protección.
Unha perdiz atrapada por cazadores baixa a cabeza, suspira varias veces e supostamente morre. Axiña que se deixa escapar das mans, os ollos do paxaro se abren instantaneamente, salta nun instante e mentres o cazador recupera a conciencia de sorpresa, despega e desaparece detrás das árbores.
Pódense dar moitos exemplos máis sorprendentes cando as aves se comportan en momentos de perigo, non só instintivamente, senón bastante e intencionadamente.
Ata hai pouco, os científicos crían que predominan as condutas instintivas nas aves e a capacidade de aprender, e máis aínda de pensar, era limitada.
Neste sentido, desenvolvéronse diversas probas para estudar a actividade racional dos animais para experimentos con monos. E só cando, finalmente, o estereotipo de ideas sobre as habilidades das aves foi destruído, resultou que estas probas poden usarse con éxito para as aves. Estas probas reproducen aquelas situacións problemáticas que se atopan nas condicións naturais do seu hábitat.
Debido a que as aves teñen capacidade de actividade racional elemental, son capaces de capturar moitas leis que unen obxectos e fenómenos ambientais. É por iso que as aves dunha vez, sen adestramento previo, poden cambiar "razoablemente" o comportamento en novas situacións para eles.
Actividade "pistola". O uso racional por parte de animais de obxectos auxiliares, que serven de continuación funcional de calquera parte do seu corpo, chámase actividade de arma.
Esta capacidade de manipular obxectos para alcanzar determinados obxectivos está dotada dunha variedade de animais, incluídos representantes de moitas especies de aves. Así, os corvos, e non só eles, levan moluscos ao aire e rompen as súas cunchas sobre pedras. Ou deixan os ósos para dividilos e comen medula ósea.
Halcón barbudo e voitre encantan de festa na carne de tartaruga. Para romper o seu escudo, as aves agarran ao pobre animal coas patas, levántanse a unha altura considerable e logo botan a presa abaixo.
O paxaro cancioneiro lanza un caracol sobre unha pedra, coma se fose unha yunque. Looney dunha das especies, se non é posible romper cunha forte cuncha de ovos de avestruz co seu pico, tamén use esta pedra que pesa 100-300 gramos. Tomándoo no pico, o falcón esténdese verticalmente, levantando a cabeza e lanza unha pedra á dereita sobre o ovo deitado aos seus pés.
Hai aves coas que se emprega a actividade das armas na construción de niños, por exemplo para conectar follas con telas de telaraña. As cabanas australianas compórtanse dun xeito curioso. Eles especialmente fan un pouco de raíz das raíces, despois amasar as bagas azuis, empapar o bastón co seu zume e colorear os peitos e as paredes da cabana.
As bobinas de palpebras de Galapagos poden usar picos de cacto para atrapar orugas. E nos bordos do bosque e entre os prados de Europa e Asia, ás veces pódense ver escarabajos e outros pequenos animais empalados sobre espiños de matogueiras espiñentas: así se almacenan as existencias de forraxes.
Os jackdaws das illas de Nova Caledonia forman un conxunto de varias ferramentas. Un deles expándese ao final, o outro está apuntado, o terceiro con ganchos. E cada un destes canóns está destinado ao seu propósito. As súas aves gardan con coidado preto dos niños.
Pero todas estas accións son significativas, razoables ou é o resultado dun comportamento exclusivamente instintivo?
Dado que as aves de certas especies usan métodos similares incluso a unha idade temperá, estando illadas dos parentes, entón, por suposto, están xeneticamente predispostas a un repertorio tan específico de actividade das armas. É dicir, existe un programa hereditario que dirixe as súas actividades á fabricación e uso das ferramentas necesarias.
Non obstante, nalgunhas especies de aves, a actividade das armas non se limita só á manifestación de instintos. Os científicos interesáronse especialmente polos feitos da vida dos corvos, cuxos representantes recorreron ao uso de ferramentas especialmente preparadas en circunstancias imprevistas.
Unha das probas máis convincentes do armamento intelixente foi o comportamento dos presos azuis.
O xai experimental quedou sen comida durante algún tempo. Cando a comida estaba colocada diante da gaiola, comezou a facer un dispositivo a si mesma para chegar a este alimento. O paxaro sacou tiras de papel do xornal que se atopaban na gaiola e, sosténdoas coas patas, dobrou habilmente o pico á metade. Despois de ter fabricado "paus" de papel, o xai sacoulles as barras e colleu anacos de comida que estaban preto da gaiola.
Hai moitas outras evidencias que confirman a capacidade dos corvos non só de usar obxectos como ferramentas nunha situación imprevista, senón tamén doutras complexas manifestacións de comportamento.
Característica xeral
En vocalización emiten cantando e sinais de voz, a diferenza entre as cales está baseada na modulación, lonxitude e contexto dos sons. Cantar ou canción mentres que é máis longa e complexa, está asociada ao comportamento e ao comportamento territorial sinais de voz ou recursos desempeñar as funcións de aviso ou mantemento do rabaño.
O canto desenvólvese máis en paxaros da orde Passeriformes, especialmente no subgrupo cantante paseriformes. O canto principalmente é característico dos machos e non das femias, aínda que hai excepcións. O canto é emitido a miúdo cando o paxaro está nalgún substrato, aínda que algunhas especies son capaces de publicalo durante o voo. Algúns grupos de aves están case en silencio, só fan sons mecánicos, por exemplo, unha cigüeña, só fan clic nos seus picos. Nalgúns manacos (Pіprіdae), os machos desenvolveron varios mecanismos para a formación de tales sons, incluída a picadura característica dos insectos.
Chámase formación de sons por medios mecánicos, en contraste coa sírinx música instrumental (como o define Charles Darwin) ou sons mecánicos e, nas obras de autores modernos, sonación . Prazo sonación medios como un acto de formación de sons non vocais que se forman cun propósito específico, e son sinais de comunicación que están formados por estruturas non de voz como pico, ás, cola e plumas.
Anatomía
O órgano vocal das aves é a syrinx. Esta é a estrutura ósea no lugar da bifurcación da tráquea. A diferenza dos mamíferos, as aves non teñen dobras vocais. O son faise debido ás vibracións das membranas timpánicas (paredes da syrinx) e do tráxus, provocadas por golpe de aire pola sírinx. Os músculos especiais son capaces de cambiar a tensión das membranas e o diámetro do lumen dos bronquios, o que leva a un cambio no son producido.
Syrinx e, ás veces, os sacos de aire que o rodean resoan como resposta ás vibracións que se crean polas membranas, polas que pasa o aire ao respirar. O paxaro controla a frecuencia do son cambiando a tensión das membranas. Así o paxaro controla tanto a frecuencia como o volume, cambiando a velocidade de exhalación. As aves son capaces de controlar os dous lados da tráquea de xeito independente, polo que algunhas especies forman dúas frecuencias principais ao mesmo tempo.
Función
Xeralmente acéptase que cantando as aves desenvolvéronse principalmente como resultado da selección sexual como un elemento de comportamento sexual, en particular de corte e atracción de femias por parte de machos. Ademais, outra función importante do canto é a designación do territorio. Segundo os experimentos, a calidade da vocalización é un indicador de adaptabilidade ás condicións ambientais. Ademais, segundo experimentos, os parásitos e as enfermidades poden afectar ás características e frecuencia do canto, polo que a vocalización é un indicador directo da saúde. O repertorio de canto tamén é un indicador importante da aptitude, a capacidade dos machos para predispoñer ás femias e designar territorio. Moitas veces diferentes tipos de cantos en función realízanse só durante unha determinada tempada ou en distintas épocas do ano cando é preciso realizar unha determinada función, e só durante este tempo son percibidos por outras aves. Por exemplo, un macho do pesadelo (Megarhynchos luscіnіa) produce canto destinado a atraer ás femias só pola noite (cando só cantan os machos sen parella) e o canto destinado a indicar o territorio case exclusivamente ao longo do coro da mañá (cando todos os machos cantan).
Sinais de voz usado principalmente para a comunicación. Tal comunicación realízase tanto dentro da mesma especie como entre especies. Os sinais comúns úsanse a miúdo para atraer aves individuais ao rabaño. Estes sinais de voz caracterízanse por unha ampla gama e un forte comezo e fin, e crese que a súa repetición, común entre moitas especies, é útil para determinar a situación do rabaño. Os sinais de aviso de perigos, en contraste con eles, na maioría das especies caracterízanse por unha alta frecuencia de son, o que fai difícil determinar a posición da ave que emite tal sinal.
Moitas veces os paxaros poden distinguir moi ben os sinais de voz, o que lles permite recoñecerse entre si pola voz. En particular, moitas aves que aniñan en colonias recoñecen así aos seus pitos.
Moitos paxaros son capaces de dar un dúo. Ás veces, dúos están tan sincronizados que soan como un sinal de voz. Tales sinais chámanse antifónicos. Os sinais de dueto notáronse en moitas familias de aves, incluíndo faisáns, sudarios (Malaconotidae), timelia e algúns curuxas e papagaios. As aves cancioneiras terrestres producen a maioría deste tipo de sinais en caso de invasión alieníxena do seu territorio, o que suxire o papel de tales sinais na competencia específica.
Algunhas aves poden imitar moi ben os sinais de voz. Nalgunhas aves, como o drongovye, a imitación de sinais pode servir para formar bandadas de varias especies.
Algunhas especies rupestres, como o guajaro e os salangáns (xénero Collocalia e Aeródramus), usa sons de rango principalmente de 2 a 5 kHz para a ecolocalización nas covas escuras. .
Lingua e características da vocalización
A lingua das aves foi un tema de mitos e lendas. Hai tempo que se sabe que os sinais de voz teñen certo significado, o que os oíntes o interpretan adecuadamente. As galiñas domésticas, por exemplo, teñen sinais diferentes como resposta ao achegamento dos depredadores aéreos e terrestres e responden en consecuencia. Non obstante, a lingua, ademais das palabras individuais, debe ter certas estruturas e regras gramaticais. O estudo de tales estruturas nas aves é bastante difícil debido ao gran número de posibles interpretacións. Non obstante, nun estudo, os investigadores foron capaces de demostrar a capacidade dos papagaios para formar estruturas gramaticais, incluída a presenza de conceptos como un substantivo, un verbo e un adxectivo. Un estudo de sinais de voz estelar revelou tamén a presenza de estruturas recursivas.
Normalmente, ao describir a linguaxe das aves, os cazadores e os naturalistas distinguen 5 tipos principais de sons: chamada, canción, sinal territorial, cortexo e ansiedade. Os primeiros catro representan un comportamento "básico" e están servidos con relativa seguridade e paz, mentres que os segundos significan a presenza dun depredador ou outra ameaza. Dentro de cada categoría, os significados dos sons dependen da modulación da voz, do movemento do corpo e do contexto.
A audición das aves pode superar os límites da audición humana, caendo nalgunhas especies tanto por baixo dos 50 Hz como por riba dos 20 kHz, cunha sensibilidade máxima entre 1 e 5 kHz.
O rango de frecuencias das sinais de voz depende das condicións ambientais, especialmente do ruído. Como é habitual, os intervalos de frecuencias estreitas, as frecuencias baixas, a modulación de baixa frecuencia e a longa duración de sons e intervalos entre eles son característicos de espazos con densa vexetación (onde se producen a absorción e a reflexión de sons), mentres que son frecuentes as altas frecuencias, os amplos intervalos, a modulación de alta frecuencia e os signos curtos. espazos abertos. Tamén se propuxo unha teoría segundo a cal a frecuencia e o intervalo de tempo dispoñibles se dividen entre as diferentes aves e as súas especies. Como resultado, cando é limitado, a lonxitude e a anchura de frecuencia dos sinais sonoros, este efecto coñécese como "nicho acústico". As aves cantan máis alto e a frecuencias máis altas en zonas urbanas onde hai ruído de baixa frecuencia significativa.
Dialectos
A vocalización das aves dunha mesma especie a miúdo é bastante diferente, formando "dialectos". Estes dialectos poden xurdir tanto pola diversidade do ambiente como pola deriva xenética, aínda que o fenómeno está pouco estudado, a influencia de factores individuais segue sendo descoñecida incluso para as especies ben estudadas. Estas diferenzas son mellor estudadas para cantar durante a época de apareamento. Non obstante, as consecuencias deste fenómeno non son as mesmas e difiren significativamente segundo a especie de aves.
As femias que creceron baixo a influencia dun dialecto non responden nin responden peor ao canto dun macho da mesma especie que posúe un dialecto diferente, o que se demostrou, por exemplo, nunha zonotricia de cabeza branca (Zonotrichia leucophrys) Por outra banda, as femias procedentes de zonas nas que se difunden varios dialectos ou dialectos de subespecies diferentes non mostran tal preferencia por un dialecto.
Tamén se investigou a resposta dos machos territoriais ao canto de descoñecidos. Así, normalmente os machos responden con máis forza aos representantes do seu propio dialecto, máis débiles aos representantes das súas propias especies doutras rexións e incluso máis débiles ás especies relacionadas con canto, e os machos que comparten máis cancións cos seus veciños gardan mellor o seu territorio.
En conexión coa aparición de dialectos, a cuestión da súa influencia na especiación é a miúdo considerada. Por exemplo, este fenómeno demostrouse en estudos de pinzas de Darwin. Non obstante, outros traballos indican inconsistencia de datos sobre esta cuestión.
Características xerais
O canto de aves de diferentes especies é bastante diferente entre si e adoita ser un trazo característico da especie. É cantar a miúdo unha característica que impide a mestura de especies relacionadas xeneticamente próximas para crear descendencia viable. Na investigación moderna, o canto caracterízase por espectroscopia acústica. As especies difiren moito na complexidade do canto e no número de tipos de cancións que poden chegar a 3.000 nun rabo marrón; nalgunhas especies, incluso os individuos difiren nesta característica. En varias especies, como os estorninos e as burlas, cantar inclúe elementos aleatorios recordados ao longo da vida da ave en forma de mimetismo ou "apropiación" (debido ao feito de que a ave usa sons característicos doutras especies). En 1773, comprobouse que nos experimentos sobre o cultivo de pollitos por aves doutras especies, o cánabo (A cannabіna Acanthіs) foi capaz de aprender a cantar de algas (Alauda arvensis) En moitas especies, parece que aínda que a canción principal é a mesma para todos os representantes da especie, as aves novas aprenden algúns detalles do canto dos seus pais, mentres se acumulan variacións, formando "dialectos".
Normalmente, as aves aprenden cancións ao longo da súa vida, aínda que algunhas características seguen acumulándose máis tarde, formando cantos de aves adultas. A cebra amadina, o organismo modelo máis popular para o estudo do canto das aves, forma unha canción que se asemella a un adulto, ao cabo duns 20 días despois da eclosión. Á idade de 35 días, a galiña xa está estudando plenamente o canto para adultos. As primeiras cancións son bastante "plásticas" ou están suxeitas a cambios, e a ave necesita uns 2-3 meses para levar a canción á súa forma definitiva e sen cambios nas aves maduras.
A investigación tamén indica que o adestramento ao canto é unha forma de adestramento no que participan seccións dos ganglios basais. A miúdo, os modelos de adestramento das aves úsanse como modelos de aprendizaxe de idiomas humanos. Nalgunhas especies (por exemplo, cebra amadina), o adestramento está limitado ao primeiro ano de vida, estas especies chámanse "limitadas en idade" ou "pechadas". Outras especies, como o canario, son capaces de aprender novas cancións incluso nunha idade madura, chamadas especies son chamadas de "aberto" ou "ilimitadas en idade".
Os investigadores suxeriron que ensinar cancións a través dunha ampla comunicación cultural permite a formación de dialectos interspecíficos que axudan ás aves a adaptarse a diversos ambientes acústicos.
O adestramento dos pais para as aves demostrouse por primeira vez nos experimentos de William Torpy de 1954. As aves cultivadas illadamente dos machos das súas propias especies son capaces de cantar e o seu canto, en termos xerais, como é habitual se asemella ao das aves adultas, con todo, non ten elementos complexos e a miúdo difire significativamente. Tal canto moitas veces non é capaz de predispoñer ás mulleres. Ademais do canto dos pais, tamén é importante que os fillos escoiten o seu propio canto durante o período sensorial. As aves que perderon a audición debido á cristalización do canto producen cantos moi diferentes á característica desta especie.
Asignación e imitación
Moitas aves son capaces de adoptar cantos non só da súa propia especie, senón tamén doutras especies máis ou menos relacionadas. Así, as crías de moitas especies criadas por pais de especies relacionadas son moitas veces capaces de desenvolver cantos que se asemellan aos de pais acolledores, e nalgúns casos incluso predispón ás femias desta especie. Outras aves poden adoptar aves doutras especies, incluso cando son criadas polos seus propios pais. Varios centos de especies en todo o mundo son capaces de imitar isto. Por exemplo, o nome Mockingbird (Mismo) foi dada a este paxaro precisamente pola súa capacidade para copiar os sons doutras aves e recrealas. Outra especie coñecida capaz de copiar é o estornelo común (Sturnus vulgarіs), en particular en América do Norte, onde este paxaro foi importado de Europa, "imita" ata un burlón. En Europa e Gran Bretaña, o estornelo común é un famoso imitador do canto doutras aves, que adoita recrear os sons das aves como o timbre común (Buteo buteo), Oriolus oriolus, Numenius arquatacuruxa gris (Strіx aluco), patos e gansos. Nalgúns casos, estas aves poden imitar a voz dun bebé ou incluso os sons das bombas que caen durante a Segunda Guerra Mundial. Segundo algúns informes, unha estrela imitou o asubío dun árbitro de fútbol, o que provocou un malentendido durante o encontro.
O exemplo máis impresionante e popular entre a xente de imitación de sons de aves é a imitación da linguaxe humana. Hai varios budgerigars cultivados en catividade, cuxo repertorio alcanzou as 550 palabras. Tamén, o loro Jaco (Psіttacus erіthacus), Papagaios australianos como a cacataCacatua galerita) e as amazonas sudamericanas (Amazona) Alexander von Humboldt durante un estudo en Sudamérica describiu o caso cando conseguiu escoitar ao loro da "lingua morta" da desaparecida tribo Atura. En Europa, algúns representantes da familia de corvidas coñecéronse os casos de capacidade de imitar a voz dunha persoa, como o jackdaw.Corvus monedula), urraca (Pica pica) e corvo (Corvus corax) .
Non obstante, non se coñecen as razóns exactas desta imitación. Probablemente sexan complicacións do seu propio canto, pero as vantaxes deste fenómeno para a ave aínda son obxecto de investigación.
Hai tamén casos de apropiación de sinais de voz en vez de aves. Por exemplo, eufonia de factura grosa (Euphonia laniirostris) a miúdo emite un sinal de ameaza doutras especies cando un depredador potencial achégase ao seu niño, mentres permanece seguro. Este comportamento tamén é característico dos xai (Garrulus glandarіus) e redestorno de cabeza vermella (Cossypha natalensis) Noutros casos, a imitación úsase para atrapar a unha vítima, por exemplo, un falcón de bosque fumado (Micrastur mirandollei) é capaz de imitar chamadas de axuda das súas vítimas e logo atrapa ás aves que voaron en resposta á chamada.
Neurofisioloxía
As seguintes seccións do cerebro participan no control de sinais de voz:
- O camiño do canto: consiste no centro vocal superior (hih centro vocal ou hyperstrіatum ventralіs pars caudalіs, HVC), núcleos de Arkopillium (núcleo de rugosas de arcopіllіum, RA) e a parte do núcleo hioide que vai cara á tráquea e a syrinx (nervio traqueosyrіngeal) ,
- A parte dianteira do antebrazo, encargada do adestramento: consiste na parte lateral do núcleo magnocelular do novo estriato anterior (parte lateral do núcleo magnocelular do anterior neostrіatum, LMAN, ganglios basais homólogos de mamíferos), rexión X (partes dos ganglios basais) e sección dorsal-lateral do tálamo medio (DLM).
Probado e probado
Os científicos realizaron un experimento no que illaron o polo de todos os seus parentes, para que el, crecendo, non escoite os sons feitos por eles. Cando o polo creceu, os seus sinais sonoros non eran diferentes das galiñas que pasaron este tempo no galiñeiro. A experiencia demostrou que os paxaros non aprenden a cantar (twitter, gritar). É xenético neles.
Ademais, algunhas aves tamén reproducen a voz dos seus parentes de plumas. En concreto, estamos a falar dun mockingbird, para o que obtivo o seu nome. Outro exemplo é un canario. Unha vez na sociedade dos paxaros de can, por exemplo, pesqueiros, adquire co paso do tempo as habilidades do seu canto. Pero a propiedade pardal de imitar unha voz cantante non é inherente. Outro inimitable pretendente entre as aves é un loro. E aínda que é capaz de ensinar a fala humana, a imitación de voz e timbre, non ten conciencia do que se fala.
Onde os paxaros teñen esas habilidades de canto
Músicos realmente máis virtuosos que os paxaros, que non atoparás no reino animal. E un dos motivos das súas habilidades vocais únicas é o feito de que o seu "instrumento musical" é moi orixinal. Isto non é unha esaxeración: o aparello de voz do paxaro, o mesmo que un aparello humano similar, fai referencia a "instrumentos musicais de vento". Noutras palabras, o son no aparato vocal fórmase debido ao movemento do aire exhalado dos pulmóns. O fluxo de aire neste caso leva á oscilación das membranas elásticas, que forman ondas sonoras.
Estas membranas no ser humano son as cordas vocais situadas na laringe. En canto á altura do son producido, depende do grao de tensión muscular das cordas vocais: canto máis forte sexa, maior será a voz. En canto á forza da voz, depende da grande que é a presión nos pulmóns, así como da pechadura dos ligamentos: canto maior sexa a presión e máis denso é o peche, máis forte e forte.
Non obstante, non se debe esquecer que calquera instrumento musical por si só non é unha fonte de son suficiente: precisa polo menos un resonador que mellore este son. Nos humanos, a tráquea, as cavidades nasais e orais e a faringe son tales resoadores.
Os paxaros son músicos entre os animais.
Durante moito tempo, críase que o aparello vocal das aves está deseñado do mesmo xeito que o humano. Non obstante, no proceso de investigación, resultou que as aves non teñen unha larinxe coma os humanos, senón dúas á vez: a superior, correspondente á dos mamíferos e a laringe inferior, o que non é típico para outros animais. Ademais, na formación de sons, a segunda laringe inferior xoga un papel máis importante. O dispositivo da laringe inferior é bastante complicado, e tamén ten diferenzas notables en distintas especies de aves. Debido a esta complexidade e diferenzas, os científicos aínda están investigando o mecanismo da laringe inferior. Non ten un vibrador, como nos mamíferos, pero dous ou incluso catro.
Ademais, todos os vibradores funcionan independentemente os uns dos outros. Este incrible sistema está situado na parte inferior da tráquea, onde se ramifica en dous bronquios. Grazas a un dispositivo tan complexo, o aparello de voz do paxaro é capaz de facer un rendemento tan virtuoso.
Os paxaros son mestres intérpretes das súas propias cancións.
O feito de que durante a evolución na parte inferior da traquea formouse unha segunda larinxe, deu a estes animais a oportunidade de usalo como segundo resonador, moi potente. E nun número bastante grande de aves, a tráquea medra moito, aumentando tanto de diámetro como de lonxitude. Os pulmóns tamén medran. Usando estes ou eses movementos do corpo e a tensión dos músculos especiais, a ave é capaz de cambiar bastante a forma de todo este sistema de resoadores moi complexos e controlar así as propiedades da membrana e a altura sonora da súa voz.
Escoitar cantando os paxaros
En canto ás características rítmicas do son, dependen do traballo da laringe superior, que actúa como unha válvula de parada específica no camiño do fluxo sonoro. A larinxe superior funciona coa laringe inferior nunha comunidade reflexa.
Grazas á sorprendente estrutura do aparello vocal, as aves son capaces de facer sons melódicos.
A larinxe e os resoadores (aparello vocal das aves) teñen un tamaño bastante impresionante en relación ao corpo. Isto é especialmente certo para as aves pequenas. Por este motivo, case todo o organismo está implicado no proceso de cantar nas aves.
O estrés ao que está exposto o corpo do paxaro ao cantar é tan grande que o corpo literalmente trema.
A cola e ás lixeiramente estendidas tremen ao ritmo do canto, o pico pequeno ábrese, creando o máximo espazo para os sons que rebordan o peito do paxaro e o pescozo é alongado. Ademais, a cuestión non se limita só ao estrés físico. O canto captura o paxaro na súa totalidade e tamén emocionalmente.
A principios dos anos 60 do século XX, os investigadores descubriron nas voces dos paxaros uns ultrasóns que o oído humano non é capaz de percibir. Tales aparellos atópanse nos cantos de pinchos verdes, xirasoles, zaryanok e algúns outros paxaros.
Cantar captura ao paxaro de forma completa e completa, tanto física como emocionalmente.
Sendo músicos de verdade, as aves non se limitan a un só aparello de voz para a formación de sons. Para este propósito, conectan as súas outras habilidades. Ás, patas, pico e ata cola están implicados. Un bo exemplo disto é o picador, que é coñecido por todos como un incansable baterista. Organizando os seus concertos de recrutamento de primavera, utiliza para eles non só o pico, senón tamén varios obxectos que usa como tambor. A gama de tales elementos é bastante grande: desde madeira seca a pezas de ferro e latas baleiras.
Sábese que o pico como ferramenta de serenadas amorosas é usado polas cegoñas. Varios tipos de pinchado de pico substituíron a comunicación de voz por cegoñas. Este tipo de comunicación tamén está moi estendido entre varias aves rapaces, como curuxas ou aguias. Só estes clics son emitidos como sinal de ameaza.
As cancións, os sons individuais e os xestos no mundo das aves xogan un papel diferente.
De gran interese é o chamado "canto de cola", que se pode observar durante o voo de apareamento en francotirador. Con este canto, o son xérase debido á vibración das plumas de dirección da corrente de aire que entra. O son que xorde neste caso é extremadamente similar ao sangrado dun cordeiro. Debido a esta semellanza, o francotiño foi alcumado entre a xente "cordeiro forestal". Moitas aves fan sons usando as ás. Estes inclúen, por exemplo, o capbreiro e o branco negro, que, durante o apareamento, deben facer tal amarre.
Non obstante, estas formas pouco comúns de produción de son son, aínda que interesantes, pero secundarias, e a laringe inferior segue sendo a principal fonte de son nas aves. Afortunadamente, a resolución do aparello vocal do paxaro é absolutamente incrible. Para comprobalo, basta con lembrar os roscos e os canarios coas súas fantásticas cancións, e as habilidades de imitación únicas dos papagaios e doutras aves.
Se atopas un erro, seleccione un anaco de texto e prema Ctrl + Enter.
O merlo (Turdus merula) é un famoso cantante e non menos famoso secuestrador de bagas. Esta ave puramente forestal está acostumada a estar preto dunha persoa, e agora o seu canto de melancolía pode escoitarse nas cidades. Ademais dunha fermosa canción, a presenza dun tordo tamén vén dada por sinais dirixidos a familiares: "Dachshund-Dachshund", "Gix-Gyx". Foto do autor
Incluso persoas afastadas da ornitoloxía mostran interese polos papagaios, porque estas aves son intelixentes, saben "falar" e teñen un aspecto bastante divertido. Non obstante, hai moita máis aves "falantes" na natureza, e moitas delas demostran non só talentos musicais, senón tamén enxeño.
Un dos meus coñecidos, un investigador, estaba sentado nun restaurante nas beiras do Mekong. Cando se volveron a el: "Como estás?", Volveuse, pero non viu a ninguén, agás dúas aves negras nunha gaiola. Os paxaros continuaron o diálogo:
- Querido bebé, queres plátanos con arroz?
- Quero. .
"Pero quen nos as dará?"
- Eh ...
O investigador, sen perda, achegouse á gaiola - os papagaios falantes non terían avergonzado del, pero os paxaros negros do tamaño dos tordos ?!
Non é a primeira vez que representantes da familia estrellada (Sturnidae), ou máis ben carrís sagrados (Gracula religiosa), asustan e asombran aos viaxeiros. Vin gaiolas con estas aves nas rúas de China e Vietnam, e se todos os turistas entendesen que un paxaro alto significa "Ola" e, polo tanto, tremían de tanta sorpresa. O noso estornelo común (Sturnus vulgaris) tamén é un excelente exemplar: tece os sons dos teléfonos móbiles, o canto dos Orioles, o zumbido dunha motoserra e os estornos feitos a man poden aprender algunhas frases.
Se a maioría dos papagaios falan con voces "debuxantes", vogais "traga" e só algunhas amazonas e Jacques especialmente dotadas pronuncian ben as palabras, entón o talentoso starling imita a fala humana con moita precisión. Para comprobalo, non é necesario ir a Asia nin ter aves na casa. Por exemplo, pode ver o Sparrow Bird Park, que está situado preto da estrada. Hai un carril na cafetería que di "Ola!" Aos visitantes e "Ola!" tan limpo que a xente comeza a mirar polos ollos da amante do establecemento. Ademais do carril, tamén viven no parque outros "falantes", as gaiolas coas que se amosan nun soporte separado, Talking Birds.
 Quen dixo "ay"?A capacidade das aves para onomatopeia depende de moitos factores - por exemplo, o dispositivo da larinxe e a tendencia á comunicación sonora. Dicir, os carrís, como moitos outros paxaros, adoitan comunicarse entre si a través de diferentes sons. É difícil gardarse un do outro na densa selva e a "chamada en rolo" permite que as aves estean constantemente en contacto. Máis da metade das aves vivas pertencen ao paserino de canción (Passeriformes L.). A súa laringe e os seus músculos vocais son moi complexos en estrutura, polo tanto, non é de estrañar que tanto o "desagradable" corvo corvo coma o melodioso asubío estornelo sexan capaces de dominar a fala humana. Os furios, as estrelas, os remixes e incluso (Menura superba), fermosos e sen cancións, poden confundir: "tosen", despois inundan co pesadelo e logo "mal". Por que as aves "imitan" outros seres vivos? Esta pregunta preocupa aos científicos durante moito tempo, pero non hai resposta definitiva a ela. Algúns cren que o canto complexo axuda a enganar ás rivais e reforzar a protección do territorio, mentres que outros cren que canto máis diversa sexa a cantiga, máis atractiva é para a muller. Se o paxaro non pertence ao grupo de burlóns, o macho é bastante limpo e "correcto" para interpretar unha canción específica. Segundo os estudos do biólogo canadense Scott McDougall-Shackleton (Scott) e os ornitólogos estadounidenses Stephen Nowitzki, Susan Peteres e Jeffrey Podos (Stephen Nowicki, Susan Peters, Jeffrey Podos), os machos que non comeron ben na infancia non cantan moi ben e o seu repertorio. é pobre. Escoitando o canto dun tal "hilyachka", a muller preferirá a el un macho que creceu en condicións máis favorables; a partir de el probablemente a descendencia será máis forte. Por certo, moitas aves tamén precisan adestrar para cantar "correctamente", aquí tamén son axeitados os "concertos" en directo de machos adultos e as súas gravacións en cinta. Os sons feitos polas aves son moi diversos - trátase de sinais de chamada, e de protección, e (o territorio está ocupado!), E o canto dos mozos. Entón, no verán podes escoitar no parque un suave "murmurio" optimista e, se ves nos arbustos, tamén podes ver a fonte sonora - unha pluma de roupeiro (é Erithaucus rebecula), que gusta a voz.
|
