A xente que está acostumada a falar cos seus acordes vocais non está moi sorprendida cando oen gritar a animais.
E a variedade destes berros é realmente interminable. Hai un asubío, aquí está un ruxido e un ruxido, un berro, un chillido, un chirrido e un aullido. Estímase que só un can ten preto de trinta sons diferentes: gruñido, chisquiño, chisquiño e cortiza de todo tipo de tons e tons. O lobo ten vinte sons que expresan emocións, o galo ten quince, o jackdaw ten unha ducia, o galo ten o mesmo, e a oca ten vinte e tres.
Un repertorio moito máis diverso de karyama, un paxaro sudamericano que come serpes e lagostas, é de 170 sons. Non obstante, os paxaros de cancións, din, tamén teñen moitos deles. Escribe o profesor Dementiev e Ilyichev, ornitólogos soviéticos, cinco berros que transmiten información sobre o medio ambiente. Nove están destinadas ao uso "familiar" durante o período de anidación, "sete teñen un valor identificativo e sete refírense á orientación no espazo."
Pero o léxico mono non é moi rico. En monos inferiores - 15-20, en maiores, chimpancés por exemplo - de 22 a 32 sons.
Incluso un cocodrilo, unha criatura, por suposto, é moi mudo, pode falar ao seu xeito, de crocodilo.
No laboratorio experimental do Museo de Historia Natural de Nova York, había catro cocodrilos. Por casualidade aprenderon completamente que se golpeas un ferrocarril de aceiro preto dos crocodilos, comezan a medrar. Inflan, levantan a cabeza e, tirando no estómago, sacan un potente rugido dun grolo. Este parece ser o seu berro de batalla, porque agora están apresurados uns aos outros. E os pequenos cocodrilos non adoitan medrar en presenza de grandes.
Pero ben, que papel xogan os carrís neste? Resulta que algúns deles soan na mesma octava que o ruxido lanzado dun grolo de cocodrilo. Tocaron as mesmas notas sobre o violonchelo e a trompa francesa: os crocodilos "cantaron" a este acompañamento.
As femias de crocodilos poñen os ovos nun montón de follas podres, meténdose lodos en el. Os pequenos crocodilos informan á súa nai cun suave gruñido do seu nacemento: "humm, humm, humm". O crocodilo está agora a arruinar unha chea e déixaos saír. Entón leva aos nenos á auga, e leva todo o tempo "garras" ao longo da estrada "umf, umf" para que non se perdan.
Os paxaros cantantes, cantando na primavera, atraen ás femias da súa especie con exercicios vocais e tamén determinan os límites do seu territorio de anidación segundo o principio: "Onde chegan os sons da miña canción, están as miñas posesións" *.
* (Non obstante, isto depende da área axeitada para nidificar. Se a área é pequena e hai moitas aves, a miúdo aniñan xusto ao lado do outro. Neste caso, os machos non só escoitan senón que se ven.)
Con berros advirten uns dos outros sobre o perigo. En canto a tordo do adulto alarma, agora as súas crías (incluso dun día) quedan en silencio, deixan de picar e escóndense no niño.
Os pitos de gaivota caen ao chan. Os animais non poden transmitir cos seus berros de que está o inimigo. Un zoólogo fala dun divertido incidente que ilustra ben esta conclusión. Mirou as gaivotas desde unha pequena cabana, que construíu preto dos seus niños. As aves acostumáronse tanto á cabana que a miúdo adoitaban empregala: os adultos fixeron unha ollada aos arredores dende o seu tellado e os fillos escondíanse aquí. Unha vez que un investigador, sentado nun refuxio, fixo un movemento descoidado e asustou á gaivota. Ela gritou: "Vexo ao inimigo!" - e marchouse da cabana. Os pollitos inmediatamente correron para esconderse. Cabana. Arrastráronse no "banco do león" e escondéronse entre as pernas do "depredador", que asustou a súa nai.
Cando as gaivotas se suceden nos niños, declaran a súa intención non só presentando láminas de herba e pólas, senón tamén por un berro especial. (Se o compañeiro non deixa o niño nin sequera despois, o pai normalmente cambiante só o empuxa forzadamente aos ovos e se senta nel mesmo.) Moitas aves teñen sons que significan algo así: "Dame un lugar no niño".
Parécenos que os berros de todas as gaivotas, ternas, gansos ou patos soan igual. Pero, ao parecer, non é así.
Krachki, machos e femias incuban ovos á súa vez. Despois de aproximadamente unha hora, substitúense. Centos de ternas xiran por encima dun paxaro sentado nun niño. Ela non presta atención aos seus berros. Pero quedando parado de lonxe e ata lanzando unha voz tranquila á súa parella, inmediatamente levanta a cabeza e mira cara a el. Ás veces, a ternera incluso se afunda nos seus ovos, pechando os ollos, pero inmediatamente esperta en canto se escoita unha exclamación distante do seu marido.
As aves distínguense pola voz e os seus pitos. Cando os investigadores pintaron hollín nas costas e cabezas, exceso de manchas, para que o aspecto dos pitos cambiase moito, os pais, ao ver a súa descendencia de maquillaxe, quedaron moi sorprendidos ao principio. Chegaron a poses ameazadoras, listos para afastar aos seus propios fillos. Axiña que o pito espetou un pouco, a imaxe cambiou: os pais acougáronse e xa sen dúbida aceptaron uns pollos tintados no seo da familia.
Muda, é dicir, completamente sen voz, case non hai paxaros na terra. Só algúns voitres e galiñas americanas de galiñas de herbas australianas nunca berran. Pero moitos outros animais non teñen cordas vocais e son literalmente mudos. Non obstante, isto non impide que escoiten unha gran variedade de sons usando todo tipo de trucos. Os sapos e as ranas agárdanse, inflando a gorxa e diversas clases de burbullas "bucais". Saltamontes charlando, rozando unha á contra outra. Na á esquerda teñen un arco - unha vea serrada, á dereita - unha placa na que conducen un arco. A placa tremola e soa como unha corda.
E na lagosta, o violín está disposto doutro xeito. Ten dous arcos: as patas traseiras. Os seus cadros están enredados. A lagosta frota as pernas contra as ás, e as ás soan.
As cicadas son os músicos de insectos máis salientables. Algúns deles pasan dezasete anos en silencio baixo terra, de xeito que nas últimas semanas da súa vida, saídos do cativerio, anunciaban os bosques circundantes con escordadura atordadora. Dise que en Sudamérica hai cigarras que "cantan" tan alto como un tren de vapor está zumbando! "E se hai desacordo nestas historias", escribe Alfred Brehm, "só é que algúns afirman que o son foi feito por unha cigarrada, mentres que outros insisten nun pequeno coro de cigarras".
Nalgúns países, as cigarras, como as canarias, consérvanse en gaiolas e gozan do seu "canto". Noutros, odian por un chat molesto. Os gregos antigos encantábanlle as cicadas, os romanos odiaban.
E as cigarras, indiferentes ás condenas e eloxios das persoas, toda a noite adoecen as orellas das súas señoras con altas serenadas. Só os homes falan neles. Se lle fas a volta ao cantante, verás dous rexistros de "pergamiño" no seu abdome. Baixo eles, xa no abdome, tremen unhas cordas ben estiradas - tres membranas. Os músculos especiais os vibran e soan. O abdome, onde tremen as cordas, a cicada está oca, coma un tambor e, coma un tambor, resoando, amplifica o son cen veces.
Incluso aqueles animais que poden berrar coa gorxa adoitan producir sons doutras formas. A solapa das ás en moitas aves expresa diferentes tipos de información: un aviso sobre o perigo e a atracción dunha femia e un aviso para o rival.
Snipe, tokuyu na primavera, mergúllase desde a altura. Ao mesmo tempo, a cola espállase e as plumas nela "vibran" "chupan" dun xeito de cabra.
Porcos salvaxes, un panda grande, un paquete, un cervo mantzhak e moitos outros animais, cando molestos ou, pola contra, encantados, golpean os dentes, póñalles un disparo. Os gorilas e os chimpancés latexan no peito cos puños e chégalle ás orellas. Os babuinos chotan no chan con rabia. Non só isto: para "descargarse", ás veces arroxan pedras no chan e isto recorda a algúns psicos americanos que bateron pratos en bares (por suposto, por un prezo especial).
Nunha palabra, os sons en si e os métodos para a súa produción no reino animal son tan diversos que calquera que queira falar máis sobre eles tería que escribir unha enorme pila de papel.
Científicos: os crocodilos comunícanse entre si cantando
Segundo os científicos, os caimán e os cocodrilos cantan un pouco diferente de varias aves, empregando o canto como medio de transmisión de información.
Segundo zoólogos dunha universidade austríaca de Viena, os réptiles depredadores poden vibrar co aire dentro do tracto vocal do mesmo xeito que as aves. Dependendo da vibración, outros representantes da especie poden determinar o tamaño do individuo que fixo soar. Certo, escoitar cantar crocodilo non é demasiado agradable para o oído humano, pero, segundo expertos, tal canto é un xeito especial de comunicarse con estes réptiles.
Pódense cantar cocodrilos e aligadores.
Quixeron probar a súa teoría, os expertos realizaron investigacións no zoolóxico de Florida, onde tiveron a oportunidade de observar trinta e dúas especies de aligadores e cocodrilos. De especial interese para eles era a femia grande caimán. Cando noutros lugares grandes depredadores publicaron o seu rugido, invariablemente respondeulles, dixo Stefan Reber, quen dirixiu estes estudos.
A partir dos datos obtidos, os científicos puideron entender que tales "arias" dan a crocodilos e aligadores a oportunidade de declarar "publicamente" o tamaño do seu corpo. Para os réptiles, estas "novas" son moi importantes, xa que o seu comportamento territorial e o seu corte dependen do tamaño das persoas.
O máis probable é que os dinosauros poidan facer o mesmo. E dado que tanto os aligadores como os cocodrilos e as aves tiñan un antepasado común cos dinosauros, pódese supoñer que se os científicos poden comprender mellor as súas vocais, isto tamén lles permitirá comprender a conexión cos archosaurios, que xa se extinguiron.
Os resultados do estudo de crocodilos e cocodrilores, investigadores publicados no Journal of Experimental Biology.
Se atopas un erro, seleccione un anaco de texto e prema Ctrl + Enter.
Como se comunican os cocodrilos
Sábese que os crocodilos e caimas convertéronse en ramas independentes da árbore evolutiva incluso antes da extinción dos dinosauros, é dicir, hai uns 70 millóns de anos. Entón as súas linguas diverxeron, pero hoxe enténdense máis ou menos. Se o crocodilo ameaza o caimán, entón o caimán sabe o que queren dicirlle. Para comparación: as linguas humanas, cando diverxen, fanse incomprensibles despois de preto de 500 anos. Por que o sistema de comunicación do crocodilo é tan bo que é tan conservador e cambia tan pouco co paso do tempo?
Sería imposible estudar toda a linguaxe do crocodilo dunha vez, xa que a disertación debe defenderse en 5-6 anos, e non en tres vidas, polo que decidín concentrarme nos sinais que empregan na época de apareamento. Dado que os sinais de machos e mulleres son diferentes, decidín facer a miña vida aínda máis doada e asumín só os sinais de machos. Na época de apareamento, o crocodilo masculino canta. Ao noso oído, isto, por suposto, non é moi parecido ás cancións. O caimán macho levanta a cabeza e a cola, comeza a balance e nunha fase ruxe, e na outra fai un infrason. Neste momento, a auga das costas ferve.
O ruxido de aligator soa como un motor de tanque en marcha. Esténdese moi lonxe polo aire por encima da superficie da auga, pero dificilmente entra na auga. A infrasound está publicada só por machos, e sobre esta base é máis conveniente distinguir os machos das femias. A súa frecuencia é de aproximadamente 10 Hz - isto é lixeiramente inferior á que escoitamos. Se estás moi preto do crocodilo, colleralo, pero isto, en xeral, non é necesario, porque o sentes con todo o corpo, son vibracións moi fortes. Se miras o aligador cantante dende arriba, podes ver que a infrason se xera non nas cordas vocais, senón coa axuda da vibración da parede do peito. Isto crea un patrón de pingas de auga bailando - as chamadas ondas de Faraday. Cando facía isto, críase que este é un efecto secundario que non importa, pero desde entón quedou claro que este é un sinal visual para outros animais.
E por que os cocodrilos saltan a cabeza?
Ademais do ruxido e o infrason, as franxas de crocodilo tamén se dan unha palmada na cabeza. As especies cunha cabeza moi estreita fan clic nas súas mandíbulas por encima da superficie da auga. Por que necesitamos tres tipos diferentes de sons que a primeira vista levan a mesma función? Pensei que estes tres tipos de sons son distribuídos de xeito diferente e transmiten información de diferentes xeitos: "Estou nadando aquí, todo un macho tan fermoso e guapo, vólvese!".
A infrasonía atravesa a auga espállase moi lonxe, case ilimitadamente; as baleas coa súa axuda escoitanse uns centos de quilómetros. Pero a infrason é moi difícil de entender de onde vén, e ademais, a frecuencia en todos os animais é case a mesma. Só sabes que nalgún lugar hai un macho san saudable - para producir infrasound baixo a auga, tes que ser enorme - pero non sabes onde está. E se hai varios machos, non podes entender cal emite o son. A partir de bofetadas é moi sinxelo determinar de onde veñen. Son transportados mellor sobre a auga, pero son ben audibles no aire. Un ruxido só se espalla polo aire. Se estás con aligador en diferentes estanques, o infrasound moi probablemente non che atope, pero un rugido e unha bofetada chegarán ata ti. Se estás no mesmo río, a infrasonio chegará moito mellor que un rugido. Polo tanto, é lóxico supor que se un crocodilo vive nun gran río ou lago, é máis rendible que use infrasound e bofetadas, e se vive nun pequeno pantano e quere ser escoitado nos veciños, é mellor que use o rugido e as palmadas como indicadores de dirección.
Algunhas soan como unha campá
Saín cunha teoría: as diferenzas entre os sinais sonoros de distintas especies débense a onde viven estas especies. Dado que os animais de crocodilo viven en diferentes continentes, probar a teoría tardou moitos anos, requiriu un gran esforzo e diñeiro. Pero resultou que realmente 15 especies que viven non en ningún tipo de hábitat concreto, senón "en calquera lugar", usan todo tipo de sinais igualmente. 7 especies que viven só en pequenos estanques ruxen, pero non usan bofetadas ou case nunca as usan. E 5 especies que viven só en grandes masas de auga, ao contrario, escóndense, pero case non roan, e se rugen, entón o rugido é moi débil, reducido. A única excepción é o gavial, que ademais do ruxido e o pinchazo das súas mandíbulas, ten outro son especial - ninguén sabe como o fai. Este son é un pouco como unha campá rachada, lévase baixo a auga, e o gavial, ao parecer, úsano no canto de infrason.
Sobre a xerarquía do crocodilo, cancións e bailes
Durante a investigación, descubriuse unha cousa interesante: entre os caimanes, as poboacións practicamente non diferían no uso de rugidos, pero variaban moito no uso de bofetadas. E os cocodrilos tiñan o contrario: as poboacións variaron moito no uso de rugidos, pero o número de palmadas era case o mesmo. Levoume moito tempo para comprender por que isto está a suceder. E xurdiu tal idea: tanto para os cocodrilos como para os caimanes, un dos sinais pode ter unha segunda función. E resultou que os crocodilos de cada grupo cantan só o macho dominante, "o dono do harem". Se outro macho tenta roer, terá moi difícil. Ao contrario, os caimanes non teñen unha xerarquía estrita, pero teñen unha estrutura social complexa, aínda para nós incomprensible. Pero o seu rugido ten unha función adicional. A diferenza dos crocodilos, os caimán cantan en coro, e como me sorprendeu atopar, tamén bailan. O baile ten lugar pola noite, é unha vista moi interesante. É fácil de ver, pero ninguén fixo isto antes ca min.É beneficioso para todos os aligadores que participan nestas danzas de grupo e cantos corais ter o maior número de participantes posible e escoller máis socios potenciais. Os caimanes necesitan un rugido para atraer o maior número de animais posibles ao canto-bailando.
Onde e por que bailan caimán e cocodrilo
As dinámicas que hai son similares ás danzas da aldea: podes vir cunha moza ou soa, non o feito de que sairás de alí coa rapaza pola que viñestes e podes vir alí simplemente porque queres loitar. Hai un tanteo que é moi difícil para un observador externo entender quen lle está pasando a quen e que, pero os aligadores son dalgún xeito guiados por isto.
Agora varias persoas están tratando de descifrar a estrutura social dos caimanes. Resulta que teñen relacións sexuais bastante erráticas, pero a maioría dos adultos teñen compañeiros favoritos cos que se reúnen de ano en ano. Moitas veces veñen a bailar co seu querido macho ou muller e saen xuntos, pero ocorre que todo cambia. Ás veces, hai pelexas e outras moi graves - ocorre que os animais morren. O cortesía ten lugar alí: moitos aligadores navegan un por un e nadan por parellas. Non pasa nada así cos cocodrilos, polo menos ninguén o viu.
O sistema de sinal de crocodilo pode adaptarse a calquera hábitat. Este sistema flexible é tan bo que non hai razón para cambialo. Creo que por iso existe dende hai millóns de anos.
Como cazan os cocodrilos
Os métodos de caza de cocodrilos son moito máis diversos do que están escritos nos libros. Crese que son cazadores de emboscadas, e están esperando presas ao bordo da auga. Non obstante, cando os investigadores achegaron pequenas cámaras a caimáns, souberon que nadar toda a noite e cazar baixo o auga de peixes, cangrexos, caracois e pequenas tartarugas. E descubrín que poden cazar por camiños forestais moi lonxe da auga - a unha distancia de 50 metros.
O que máis me interesou foi cando cazaron en grupo. A caza máis sorprendente que vin no oeste de Nova Guinea. Había unha gran lagoa, no medio da cal había un camiño de barro pisoteado. Na baixamar, subiu por encima da auga e usárono porcos, cans e outros residentes locais. Os cocodrilos usaron diferentes tácticas dependendo do tipo de animal que seguía o camiño. Entenderon que o becerro podía ser simplemente agarrado pola perna e este número non pasaría co porco.
Unha vez estaba sentado nunha árbore e mirando, e un porco andaba polo camiño. Nun lado do camiño atopábase un cocodrilo grande, e no outro, dous cocodrilos máis pequenos. En canto o porco colleu cun gran crocodilo, atacouna, pero non na forma na que adoitan atacar, senón que actuou como se comportaban os cocodrilos, intentando asustar a alguén: abriu a boca e correu cara ao porco cun terrible rugido. O porco estaba asustado, polo que era difícil de culpar, precipitouse ao lado oposto, acabou na segunda metade da lagoa, dous pequenos crocodilos colleron e arrincárono alí mesmo. O gran crocodilo saíu alegremente polo camiño e logo só quedou contento con champing. E teño a impresión de que os tres crocodilos planificaban todo isto con antelación, porque o camiño estaba elevado e non se podían ver. Pero ocorreu observar isto só unha vez.
Os caimanes en Louisiana cazan así: divídense en dous grupos, animais grandes por separado, pequenos por separado. Os peixes grandes son conducidos dende a parte profunda da lagoa ata o banco de area, onde o esperan pequenos caimas. Entón ambos grupos reúnense e comparten os peixes entre si. Isto xa o viu varias persoas.
Os cocodrilos pantanosos de Sri Lanka nadan nun círculo ao redor dunha escola de peixes, e este círculo faise máis pequeno e pequeno, e os cocodrilos comezan a nadar á súa vez polo centro do círculo e collen canto poden.
Nunha reserva en Asia, onde había moita garza, notei que os cocodrilos adoitan nadar con pólas na cabeza. Pensei que era tan só un disfrace tan marabilloso, fixei unha foto e seguín. Despois atopei a mesma vista en Florida, onde tamén había unha gran colonia de garzas. Despois caeu sobre min que isto non pode ser accidental. Na época de aniñamento, as garzas carecen de material de construción, sempre están en busca de pólas, tirando delas dos niños, por iso hai pelexas. E un crocodilo cunha póla no nariz ten moi boas posibilidades de atraer a unha garza, que intentará agarrarse a esta póla. Fixen unha pequena investigación en Luisiana, e resultou que os caimanes nadaban realmente con ramitas ao redor das colonias de garzas e durante a época de cría. Todo isto demostra: en termos da variedade de métodos de caza, os cocodrilos só son segundos para os humanos. Hai só 5-10 anos ninguén sabía nada disto.
Garderías e xogo de pelota de crocodilos
O cocodrilo ten moitos elementos interesantes de comportamento. Por exemplo, unha especie de coidado aos descendentes. Nos aligadores hai garderías, que as femias gardan á súa vez. Tamén resulta que os crocodilos adoran xogar. Isto sabíao ás persoas que traballaron profesionalmente con eles en viveiros, pero isto non se filtrou para nada na literatura científica. Descubriuse que aos diferentes tipos de crocodilos lles gusta xogar con flores rosadas. Moita xente adora xogar a pelota. Hai varios vídeos de como os crocodilos navegan no surf. Xogan con obxectos de voz, con trucos de auga. Moitos cachorros andan ás costas de irmáns e irmás menores. O máis interesante - o crocodilo pode xogar con outras especies. Mirei un caimán que xogaba regularmente cunha nutria. E a historia máis interesante pasou en Costa Rica - hai 20 anos un pescador local atopou un crocodilo coa cabeza de tiro no bosque, trouxoo a casa, saíu e fixéronse amigos íntimos. Nadaron xuntos, xogaron, xogáronse mutuamente - un crocodilo arrastraba cara atrás e tentaba asustar a un home. Os expertos no crocodilo fixeron prediccións sombrías, segundo din, máis tarde ou máis cedo pasará unha traxedia. Ao final, o crocodilo morreu da vellez. Unha persoa non recibiu un só arañazo durante este tempo.
Pola complexidade do comportamento, os crocodilos non son inferiores aos paxaros e mamíferos, e isto só se coñeceu agora. Como sucedeu que animais tan grandes e coñecidos fosen tan mal estudados? Hai varias razóns. En primeiro lugar, cando falamos de animais intelixentes, queremos dicir a súa capacidade de pensar coma nós. Calquera persoa que pensa diferente non é normalmente percibida por nós. En segundo lugar, os crocodilos teñen un fluxo temporal diferente. Pódese estar durante un mes en un bache, sen moverse nunca durante este tempo e esperar a que pase algo interesante. Por exemplo, chegará a primavera. A maioría da xente simplemente non ten paciencia para ver crocodilos. Foi moi difícil para min. A terceira razón: todas as cousas máis interesantes nos crocodilos teñen lugar pola noite e por algunha razón nunca se lle ocorreu a alguén que fose necesario estudar crocodilos en plena natureza e durante a noite. En canto empecei a facer isto, atopei un baile de cocodrilo na primeira semana. A cuarta razón: os animais de sangue frío parécenos menos atractivos que os de sangue quente e esponjoso. E unha dificultade máis, a maior parte do que acabo de dicir é imposible de observalo en catividade.
Escoita o pato do pato
Os gansos non son veciños malos, aínda que moi ruidosos. Incluso os seus parentes salvaxes, ao voar nunha cuña no ceo cara ao sur ou a casa, non se quedan en silencio nin un minuto: apoianse uns aos outros: "Ha, ha, ha, cara, cara, ha, ha, ja, estás detrás!" Si, e no curral sempre é divertido con eles. Aínda que, o máis sonoro, o máis ruidoso, por suposto, é un galo. A xente oe durante varios quilómetros. Non só está cantando! A súa garganta está estilizada, adaptada para extraer unha gran variedade de sons. Pola mañá berra o espertador cunha voz penetrante e logo persuade as galiñas tamén insistentemente, pero máis tranquilamente, con máis confianza. Dun xeito completamente diferente, chámaos para alimentarse. Non obstante, a voz dun galo é sorprendentemente diferente da outra, cada un ten o seu propio, recoñecible. Canto máis brillante sexa a canción do galo, máis galiñas encántanlla, máis cedo terán descendencia.
Gallo
Hai alguén que sexa indiferente a estes pequenos grumos amarelos? As galiñas áxiles, divertidas e arruinadas con voces finas, comunícanse constantemente coa galiñeira que o coida. Ás veces, o grito é cada vez máis forte: os pequenos teñen fame ou sede. E cando se quedan durmidos baixo a á da nai, as galiñas seguen esferendo o seu "piiii-piiii-pi-piiiii" tamén nun soño. E a galiña responderalles tranquilamente a "ko-ko-kooooooo", coma se se durmise. Dun xeito completamente diferente, recolle galiñas ao seu arredor no xardín, onde hai moitos perigos. A súa voz é alarmante. Ela agarra, croaks. Case todas as galiñas coñecen tales cancións. Cando chega o momento de poñer un ovo, ela canta este "ko-ko-ko" en voz alta, de diferentes xeitos. E quen anda por riba das galiñas cun fan de cola? De onde veu este luxo? Pero esta beleza a miúdo instálase no curral. A pesar do aspecto real, o pavo real é un pouco de polo (da orde de galiña). Pero a voz do pavo real non coincide coa aparencia. É imposible retomar as críticas de persoas impresionantes ás que estes terribles berros sorprenderon. É mellor escoitar os sons dos animais, que son difíciles de falar con palabras. Os gatos de marzo poderían levar un pavo para a compañía.
As perdices tamén son da orde das galiñas, pero non veñen ao curral e cantan cancións completamente diferentes. É especialmente interesante escoitar as voces dos animais na primavera. A todos lles importa a procreación, a construír relacións familiares. A perdiz de patas brancas masculina berra desagradablemente ás orellas humanas, pero ás femias gústalles esta desgraza, semellante ao mesmo tempo ás risas groseiras, aos ladridos dos cans guturais e ás gritos dunha enorme ra. Non obstante, en calquera época do ano está listo para cumprir esta aria. As entoacións serán lixeiramente diferentes, pero en xeral é similar. Só a canción será interpretada en contra do desexo, se ten medo. As femias falan máis melodiosamente tanto co pai da familia coma cos pitos. Xa que estes son parentes moi próximos das galiñas, "ko-ko-ko" tamén está presente nas súas cancións. E o faisán é un paxaro salvaxe. Aprendeu os sons e as voces dos animais no bosque, ten medo a todos, porque as femias xeralmente son extremadamente raras, teñen medo á posteridade. O macho pode berrar un par de veces en caso de perigo. A voz é forte, a melodía máis sinxela é unha nota de todo. "Kvoh! Kvoh! " - e toda a canción.
Alí, no curral, un pavo ri divertido. Tamén ten a súa propia voz, que non pode confundir con ningún outro pavo. Pero coma un galo, os pavos non poden cantar. E pavos: as aves son moi modestas, agárdanse tranquilamente e a súa canción difire da galiña en canto este "ko-ko-ko" soa coa purga do gato e o son dos golpes. É moi interesante escoitar as voces das mascotas, distinguir os sons. Será unha sorpresa se un pavo, ao ter notado un cometa no ceo, comeza a chorar de corazón, chamando ás súas mascotas. E ela fai iso! Os perigos, e a verdade, están por todas partes.
"Águila!" - berros de paxaros asustados - "Águila!", pero simplemente non hai aguias. Chámanse diferente e gritan tamén de forma diferente. Águila dourada - ronco e tranquilo, por exemplo. E é pouco probable que o seu pavo escoite. Poucas veces dá voz. E se se escoita un berro alto, é un enterro, unha aguia manchada ou unha aguia estepa. Se o son está ladrando, xordo, é unha aguia. Tamén pasa unha aguia bufo, que imita a un gato. Águila coroada cunha voz completamente diferente. O falcón só fala durante a época de apareamento. Pero entón elocuente! En voz alta, bruscamente, repite: "Kyak!" ou "queeeeek!", e se está enfadada, está a gritar "kra-kra!" groseira e rapidamente, ¡e coidado, ofensor!
No falcón, a canción tamén soa dura, pero máis persistente, cantando. Parece un "ciiiiiii" intercalado con "ki-ki-ki". Os falcóns son incluso cantantes, coma se soen frautas. O goshawk asalta o Tiv-Tiv alto e rapidamente. A súa canción soa moi puramente entoada. O macho canta varios tons máis altos que a femia. Na época de apareamento, a canción dun par de goshawks é aínda máis fermosa. "Tju-tiuuu!" O macho canta. Tamén hai voitres no ceo sobre a terra. Son silenciosos, rara vez, chiscan, asubían. Os voitres asubían cun asubío. Todos os depredadores son diferentes entre si. Cada paxaro ten o seu propio repertorio.
Quen non escoitou refráns e refráns sobre a fidelidade do cisne, sobre a última canción de cisne! Non obstante, non todo o mundo sabe que un cisne non é nada. Hai dez especies de cisnes, cada unha coa súa forma de falar. Os nomes máis famosos, falando: cisne mudo, cisne whooper, cisne trompetista. Na maioría das veces, todos os cisnes asubían como as gansas. ¡Por que son gansos! Da orde dos Anseriformes. Pero en perigo ou pena, emiten un longo berro. Os animais son monógamos, o seu amor é o único, e coa perda da súa metade os cisnes son ansiosos. De aí os refráns con refráns na xente.
Temos a mesma actitude cálida cara ás gaivotas. Incluso a primeira astronauta feminina tomou este sinal de chamada. Este paxaro tampouco se pode chamar pevunya. Os sons que fan son agudos, altos, rolantes, rachados, repetíronse persistentemente. O Krachka é moi similar a unha gaivota. Case todas as especies son similares, pero máis que outras. As voces de diferentes ternas varían. Os sons a miúdo son rachados, non son moi agradables, a pesar de que o paxaro en si é fermoso e moi gracioso no voo.
Gaivota
O pardal é familiar para todos, ao parecer. Pero só coñecemos o gorrión da casa e o campo. Chiscan e chupan, sempre están felices coa vida, especialmente na primavera e no verán. O seu rival constante na alimentación dos caixas de alimentación é un tit. Atopamos un gran tit e un tit azul. As súas voces escóitanse desde a primavera ata o outono, as cancións sonoras, melódicas, sonoras e divertidas. O seu repertorio inclúe cancións longas con moitos versos e chamadas curtas, similares aos sinais das noivas: "Sit-sit-sit-dididiiidi!" (tradución: "Aquí hai comida, vólvese!").
Hai moi poucos cantos no planeta onde as pombas non se asentarían e se coarían baixo as fiestras. Non se pode describir a súa voz, todos a escoitaron. Non obstante, temos moitas especies de pombas e só todo o ano todo o omnipresente (azulado). A voz da garganta é moi diferente a esta canción, só soa un pouco máis abafada, pero o coitado do remuio será distinguido incluso por unha persoa que non está moi atenta. Na primavera e principios do verán, a balea asasina escóitase en todas partes. Este non é un animal de mar orca, esta é a nosa andoriña. A canción é sinxela, pero moi doce: twitter-twitter-twitter e un trillante sonoro crocante ao final. Non obstante, en caso de perigo, as baleas asasinas gritan en voz alta, o seu sinal é nítido, en dúas sílabas.
O merlo de merlo non é un cantante moi bo, a diferenza doutros tipos de merlos, non é famoso nesta área. A súa voz é forte. Cando constrúe un niño, está calado. Se é necesaria protección, grita "shak-shak-shak!", Ameazante e, de feito, asusta a moitos. Para a alma é mellor escoitar como cantan outros paxaros das nosas latitudes: panecillos e xatos, gaiters e redstart, rooks e jackdaws, e outros merlos. Belobrovik e merlo, paño de saco e ave. O campo non asubia, é iso. E sen asubío, a canción é fermosa e probablemente non é paxaro. Non obstante, non, pasa!
Aquí, por exemplo, a aleta pode facelo: bótase en voz alta, o seu rápido trill continuo é oído alto e lonxe. O robin resulta perfectamente, o rizador con pano verde, o pincho. Asubían un pouco. E que frauta divina se verte ao Oriol! Linnet, wren e kinglet asubían alto e suavemente, chillando alto e alegre.Avena e penochki, moscas e tit azul, sandworms e pikas, estrelas e glorias - a nosa natureza é rica en vocalistas! Hai un pesadelo no grove - o espazo está cheo de sons do paraíso. Pero aínda quedan siskins e vagóns, xai e marabillosos, ata chiscos con mazapas e corvos. E engádese unha voz divertida e divertida ao coro xeral: canta unha franxa de ouro. A súa canción está chea de varios sons e polo tanto moi melódica. Cómpre destacar que só podemos escoitar aos solitarios carduelis, a familia non canta. Non moi divertido para el, entón.
Un paxaro xabaril ten unha ducia de sinais sonoros diferentes que varían en frecuencia, altura, volume dependendo da situación. Esta voz é especialmente a miúdo durante os xogos de apareamento. As mulleres literalmente piden comida dos seus elixidos, que alimentan tanto á muller coma aos fillos. Cada vez que trae comida, o macho do xesto creba a súa canción. É evidente que a súa familia non morre de fame! E coa escuridade pode escoitar a poderosa mancha dunha curuxa. Normalmente a súa canción consta de dúas sílabas repetidas en moitas ocasións con voz rabia: “W. guuuu. ”, E ás veces a muller contéstalle cunha voz lixeiramente máis alta e non tan forte, pero a entoación tampouco é demasiado cariñosa. Estas voces son moi audibles, durante catro quilómetros. As curuxas usan moito máis os seus datos vocais, aínda que a canción aínda falla. Intentan duro: asubían, silban e gritan, pero este xemido aínda está lonxe de ser melódico.
É igualmente interesante descifrar os sons das voces das mascotas e das aves. Por exemplo, os canarios son mestres de ópera do máis alto nivel. As súas melodías non parecen repetirse, as vocais son tan complexas: tríos, asubíos, twitter en combinacións inimaginables. Dise que en plena natureza en Canarias, cantar canarios é aínda máis magnífico. Na casa, moitas razas canarias son criadas, pero o seu número non se pode comparar coa abundancia de papagaios - desde os máis pequenos ata os grandes, por exemplo, as arañas. Todas estas aves son imitadores excepcionalmente talentosos, non é para nada que se lles ensine a falar, que sempre ten éxito con esforzos axeitados. Pero, a pesar da tendencia a imitar, cada papagaio debe ter a súa propia canción, que o dono terá que descifrar.
Sábese que calquera berro, murmullo, tweet sempre significa algo específico. Dende a primeira recolección e tweet do pito, unha persoa debe adiviñar o que quere o paxaro: só unha atención ou un pouco de alimentación. A voz dun loro sempre é unha petición definitiva. Se o dono non o entende, o loro repetirao máis alto e cortado. O paxaro só "mastiga" se está ocupado con algún negocio interesante. Se a mascota está emocionada, pode gritar con esixencia e voz forte, ata o berro dun porco. O mesmo sucede se o papagaio está ferido, picado, por exemplo. É como un home que berra cando golpeou accidentalmente nunha esquina dunha mesa. Se o loro non ten bo humor, fai escándalos: non se poden comparar todas as máis terribles voces dos animais con este terrorífico berro incesante. Pero normalmente o humor do paxaro é benévolo, é alegre e canta o seu melodioso "chiviki", "chaki", "galos", como un pouco de auga na primavera.
Budgerigar
Se o budgerigar "atravesa", chama a atención, se chispea e tweet, está cheo e tranquilo, e se canta, hai que darlle unha deliciosa saborosa, polo que pide unha delicia. Cómpre salientar que nos seus trópicos todos os papagaios cantan só se queren reproducir, o resto do tempo non o precisan. En catividade, tes que gañar cartos para o pan e queres divertirte, é aburrido sentarte nunha gaiola. Non todos os papagaios teñen voces agradables. Por exemplo, as cacatuas están a falar demasiado penetrantes. Non obstante, o encanto afecta. Deixa que a voz do paxaro ruite para que toda a porcelana e o cristal estean listos para explotar da resonancia, pero se faces concesións, este longo grito parar. Os animais da mesma casa raramente se levan cun tal papagaio. Probablemente, tamén os é difícil para os trópicos convivir con tales papagaios.
Outro paxaro tropical, un colibrí, consérvase facilmente con todos, aínda que o escoiten primeiro e logo intentan saír. A súa canción non é demasiado complicada e non sempre é agradable para o oído humano: frecuencias demasiado altas, sons laríngeos, penetrantes. Trátase das chamadas por só un segundo e medio, seguidas dun pequeno trill con menor frecuencia. Un paxariño tan pequeno cunha voz delgada e sonora. E nalgún lugar preto da selva tropical está voando un paxaro, en cuxo nariz pode sentar un rabaño de colibríes. Este paxaro é un tucán, hai máis de dez deles, e un deles realmente di un estribillo: “Tokano, Tokano. ". O resto das palabras non se encaixaron na canción, e a canción en si máis semella un sapo que un paxaro. E o paxaro é fermoso, brillante. Non ten sentido animar, os tucáns non perden o corazón. Esta é unha das aves máis ruidosas da selva.
Os pioneiros africanos de Europa quedaron abraiados ao escoitar a voz dunha avestruz. Torra máis alto que un león, pero non asustado. Para acostumarte a este berro, é preciso vivir nunha granxa de avestruz, probablemente. Só os machos choran, as femias de avestruz adoitan estar caladas. É bo que non se escoite a miúdo o longo e forte berro do animal (aínda que é malo que a maioría das veces isto ocorra á primeira hora da mañá ou á noite). Escoitouno lonxe. O pelícano compórtase de xeito moi diferente. A maioría das veces el xeralmente está en silencio. Cando comeza o período de aniñamento, na colonia de pelícanos pódese escoitar gruñidos ou gruñidos. Así as aves comunícanse entre si, e os pelícanos non teñen cancións como tal.
Os pingüinos na Antártida son un pobo sociable, constantemente chiscan tranquilamente e cambian de ton. Non obstante, ás veces, gritan se se estragan as pelexas na colonia. Durante a época de apareamento, non se pode prescindir do descontento dos individuos indiferentes. Os pequenos pingüíns falan cos pais, pedindo comida ou calor. E entón o seu discurso é coma un golfiño, só moito máis tranquilo. Tamén usan ampliamente a linguaxe de signos. Se non está satisfeito, o pingüín bloquearía moitos berros de animais coa súa voz, estes sons son como un instrumento de latón cun sonallo.
E para os golfiños, pola contra, é unha comunicación verbal moi desenvolvida e a linguaxe ten unha paleta de son rica. Polas súas características, a fala dun golfiño cun parente é moi reminiscente da fala humana. Mesmo en monos, a conversa é menos que a nosa. A cousa é a plenitude dos sinais de voz con información semántica. Os golfiños teñen un factor de recheo moi elevado. O longo berro alto dun animal pode dicir moito. Só asubiando, estes mamíferos mariños usan polo menos trinta e dúas especies! E cada un deles é unha expresión concreta do significado investido na frase. E unha chamada, e un saúdo, e perigo, e ledicia, e rabia - todo isto está presente na fala do golfiño. E este animal é terapeuta! Os golfiños tratan a nenos autistas pequenos e nenos con discapacidade mental.
As baleas falan activamente entre si, porque non teñen outra opción: a visibilidade na auga é limitada, os cheiros son tan bos. Tanto na terra como no aire, non se espallen. O carácter das cancións da balea é melódico, repetitivo, moi parecido á voz dunha persoa. Especialmente durante a época de apareamento, as cancións do xorob e outras baleas sen dentes son complexas, diversas e fermosas. O resto do tempo non paran de comunicarse, porque necesitan navegación no océano. E as baleas asasinas fan sons que empregan para a ecolocalización. Isto é un asubío, clics, gritos de son. Os animais senten moi vivamente a tonalidade, os impulsos dos sons feitos son sempre a unha alta frecuencia. O ripple é extremadamente cambiante e, polo tanto, o canto soa tan variado.
Os manatees non poden cantar fermosos, aínda que os científicos leváronos a sirenas. Son animais taciturnos, ás veces suspiran ou roncoan, dan voz só á morte, cando son asasinados, queixan claramente, humanamente. O seu segundo nome - vacas mariñas - corresponde só a un personaxe amador da paz. Os mandatos non moran. Os narwhals son un pouco máis adecuados para a descrición das sirenas mariñas. Polo menos poden facer clic, asubiar e murmurar. Pero as morsas son capaces de enviar unha variedade de sinais aos familiares. O longo e alto berro do animal aseméllase a un timbre. Tamén poden golpear, chiscar, toser, xunguir, gruñir e incluso roer. Todos os sons son corpos, profundos.
Os selos son vocalistas aínda máis capaces. En calquera caso - moi ruidoso, como todas as manadas. Preto da praia, onde se atopan as focas, non se escoita fala humana, non se pode berrar. Os focos de elefantes e os leóns do mar tamén falan de xeito impoñente: só se pode escoitar con tal entusiasmo un rugido. As femias, con todo, falan coa descendencia suavemente, con voces agradables, incluso coma as entoacións humanas: "Ooty, meu can!" Pero en alarma, cando o rabaño escapa das mesmas baleas asasinas, todos berran alto e emocionados. O coro do selo aseméllase ao ruxido dunha enorme manada de vacas alarmadas. As focas brancas poderían converterse nun prototipo de sirenas mariñas, a súa voz é moi melódica.
O león mariño, por suposto, engrosa, para o que leva o nome. Pero adoita empregar o seu agasallo para outros propósitos, gañando cartos a costa da arte. No Extremo Oriente, en cada porto hai algún tipo de plataforma onde un león de mar pide comida aos pescadores. Debido á linguaxe de comunicación desenvolvida, as focas de elefantes poden recoñecer a cada familiar dunha enorme familia polo ritmo da fala e o timbre da voz. Cada un ten o seu propio estilo. Dende a voz do macho dominante presentada ata extrañas selas de elefantes na gravación, os animais comezaron a dispersarse e a gravación da voz dun representante débil causoulles unha agresión.
As tartarugas mariñas e terrestres, incluídas as tartarugas terrestres, considéranse os máis silenciosos dos animais. Con todo, contaron os seis sons diferentes utilizados precisamente para comunicarse con familiares e descendentes. Isto está asubiando con medo e abrupto tirón da cabeza baixo a cuncha, facendo clic na mandíbula, asubiando ao nadar, varios sons semellantes a un grito. Pero os crocodilos durante a época de cría non están avergoñados polo seu rugido de ladrar. Posteriormente, os pequenos crocodilos chaman aos seus pais con voz se é necesario. Os adultos responden cun longo berro alto. O animal repítao moitas veces, outras fanse eco del. Aínda que os réptiles como tales non teñen aparello de voz, aprenderon a comunicarse. Incluso unha iguana fai soar como un gruñido ou un forte ruído. Pero as serpes asubían todo, e esta conversa non resulta moi boa para o home.
A serpe vive en silencio a maior parte da súa vida, só precisa soar para intimidar ao inimigo. Na caza, iso non é necesario para ela. Aquí hai unha ra: os anfibios teñen un aparello vocal co que se precisa, cun xerador de son e un poderoso amplificador de son, polo que todos teñen envexa de datos vocais. Pero unha serpe tranquila atrapará facilmente a un individuo que se deixa levar pola súa propia canción. Tanto o sapo como o sapo cruzarán en voz alta e con pracer se a presión atmosférica cambia ao tempo chuvioso. Haberá moitas moscas, multiplícanse en húmidos, polo que os anfibios alegran. E de feito, burlaron. A mosca non ten órganos para a extracción de son, salvo as súas propias ás, coas que chocan varias centenas de veces por segundo. É por iso que borre desigualmente ou ben en voz alta ou en silencio: trescentas veces por segundo ou cincocentas, esta é a diferenza.
Escoita o zumbido
Os anfibios tamén atraen mosquitos con pracer. Este chisco para nós é desagradablemente molesto e non para un sapo cunha ra. Esta non é a voz dun mosquito, por suposto, senón tamén ás con diferente frecuencia de solapamento. Non obstante, os mosquitos masculinos e as femias soan de xeito diferente e os sons do voo do mosquito vello e os cativos son diferentes, segundo determinaron os científicos cos seus instrumentos precisos. As ás para moitos insectos non só son útiles, senón tamén musicais. Por exemplo, os grilos dos países do leste eran especialmente arruinados e mantidos na casa coma os paxaros de canción, aínda que non desde a garganta fai pacificar sons agradables, senón por fricción das ás coas patas traseiras. En catividade, os grilos cantan non só pola noite, senón tamén durante o día.
O saltamontes usa o mesmo principio. Unha vez, o compositor Jim Wilson escoitou un saltamontes e quixo coñecer mellor a súa melodía. Escoitou a gravación en cámara lenta e escoitou o verdadeiro canto de anxos - cunha perfecta harmonía e melodías incriblemente fermosas. Tanto o grilo como o saltamontes realizan cancións longas, reclutando, piercing e tamén saben dar curtas advertencias aos rivais. Ás damas do corazón fanse tranquilamente un nocturno cru e tamén bailan ao mesmo tempo.
As cicadas teñen un principio de extracción de son completamente diferente, xa que están equipadas cun órgano especial - címbalos. Trátase das membranas do abdome do macho, que logo se tensan. Descansan, fai un son. Un amplificador está "conectado" ás membranas, o que che permite levar a canción a un maior número de oídos agradecidos. Ata un quilómetro o espazo está cuberto por estes marabillosos artistas. Mesmo apareceron as copias. Hai un animal salvaxe chamado oso. Ninguén a ama, especialmente a xente. Aliméntase de plantas económicamente significativas para elas, comendo todas as raíces. Polo tanto, escóndese constantemente no subsolo. Á noite, os osos saen á rúa e comezan a falar. Resulta que non é peor que a das cigarras, a súa audición é boa. En canto un home cunha pala se reúne, centrándose no son, o oso queda calado. Quero vivir.
Só as avispas non teñen medo ao home. As avispas tampouco teñen órganos que reproduzan o son, pero "falan" coas persoas e coas outras dun xeito moi sonoro e comercial sen medo. A gama de sons é moi ampla, a avispa pode zumbar de alto ton, logo baixa, logo continuamente, logo con sacudida. Mesmo se senta xusto no florero e come mermelada de xente, entón fai gala dos músculos das ás, advertindo ameazadamente: "Non te molestes!" Coñece a súa forza: pica e non morre coma unha abella. Ao contrario: picará, e cada vez máis. Unha abella dá a súa vida xunto cunha picadura, que permanece onde foi perforada, xunto con parte do dixestivo e moitos outros órganos. Ela fai un son diferente ao voar e a linguaxe das abellas para a comunicación está moi ben desenvolvida: hai bailes e cheiros. É improbable que se escoiten, senón que se senten. Igual que o perigo.
O oso ten unha voz terrible, pero as abellas son indiferentes ao seu volume, o principal é non darlle mel. E o oso murmura e grita, en balde, aínda morde. E se consegues golosinas no peite, entón o oso invoca cariñosamente aos cachorros con un golpe e un ronco. Durante as conversas, os osos poden arrebatar, descolgarse e tose, ata enfadarse, pronunciando de súpeto o seu "ummm" e baixo. E se os cachorros son obedientes, o oso rumorea con satisfacción. Tamén alto, case como un tractor. Pero non é tan estraño oír un gruñido dun oso, como un tweet ou un grito de ganso dun panda. Incluso un panda ameaza divertido: rápidamente chama, golpea os dentes e ata ladra. Pero se o panda gritou, significa que doe ou rende.
O koala tamén semella un oso, e en principio non é un oso, só se chama a un oso ata que non se descubriu e xa se adoitaba. A voz do koala é tremendamente forte, non é só un ruxido de depredador, senón que é a voz do monstro. Mentres gritaron mil burros ou soprou unha manada de elefantes. Non foi por nada que os enxeñeiros de son elixiron un koala por expresar a voz dun tiranosaurio na película Jurassic Park, que resultou ser realmente aterrador. Pero en realidade, este é un cutie marsupial excepcional: come follas de eucalipto, non toca a ningún dos animais. O noso oso adora os alimentos vexetais e trátase do mel, pero nunca rexeitará a carne. Por iso, en canto o vexan no bosque, todos sairán do camiño.
Incluso un alce, un animal forte, que pesa media tonelada, tomará un alento profundo e grito aos seus familiares "oooh!" ou "uhhhhh!" e rolar para o lado, rompendo o sotobosque. Os alces xorden igual de alto e quitan o cachorro. Habitualmente os sons de alce fálanse pouco, a maioría das veces fan isto coa boca pechada.Só en caso de gran perigo fan un forte berro. Os animais escoitan alzar bastante raramente e polo tanto inmediatamente abafados de ansiedade. Os cervos - nobres e do norte - tamén están en silencio. O ruxido é só durante os xogos de apareamento, cando as pelexas non se comen pola vida, senón pola morte. Estas cancións consisten nun ronco furioso, que se repite moitas veces cun xemido, agora cun lema alto, agora baixo, agora alto, agora con sibilancias. Hai que dicir que os mamíferos sempre forman sons ao exhalar. Isto caracterízase por ciervos, vacas e camelos. Só os kuláns e asnos poden xerar son tanto na exhalación como na inhalación.
Así que o cabalo non pode facelo. O seu sonoro "iggo" é coñecido por todos desde a infancia. Non obstante, non é todo o dicionario empregado polos cabalos para comunicarse entre eles e co home. Ao encontrarse, os dous cabalos se arrebatan entre si, ronco en saúdo e din algo así: "aaaa-aaaa-aaaa-g". Alegre "IIIiiiiiiiiii. "Atópanse co anfitrión. E se na estrada forestal de súpeto cheiraba a un lobo, o cabalo roncou e avisará con alarma: "Iiiii-giii-gi-gi-gooooo!". Se o cabalo flota nunha persoa ou pide auga, di brevemente: "Iiiiggg!" É de especial interese a conversa entre un cabalo e unha egua. Fálalle con fervoroso sonoro, mesmo cun ruxido, "Iiiigogoooo!", E ela respóndelle sutilmente e coquetamente: "¡Iiiigigigi!" Neste caso, ambos necesariamente roncan fortemente polas fosas nasais, liberando aire con ruído.
As vacas tamén son capaces de murmurar de varias formas, o seu estado de ánimo é inmediatamente audible por entoación. Ás veces roe en voz alta, esixindo muxidura, comida, auga ou medo. A súa voz pode expresar tanto ledicia como sufrimento e amor. E que cariñosamente se comunica co becerro! ¡E como roe cando se ofende na manada! Esta é unha mascota moi elocuente. As voces de todos son diferentes, os sons poden variarse. O búfalo ás veces moa, como unha vaca, pero en xeral a súa voz pódese escoitar extremadamente raramente. Dentro do rabaño, os touros resuitan, mesmo gruñidos, se a situación é tranquila. En perigo, rugen forte. A súa comunicación está moi ben desenvolvida: decenas de sinais diferentes dentro da poboación, cada entoación é coloreada emocionalmente. Os becerros poden pedir axuda cun cheo fino e chegará o rabaño. Non obstante, danse moitos máis sinais entre si coa axuda de xestos - movementos da cola, cabeza, cornos, finalmente.
Vaca
Os seus parentes bisontes e bisontes tamén moran - cunha voz máis abafada. Os animais son faladores, especialmente durante a rutina, cando senten o desexo de reprodución nas vacas. Tales concertos pódense escoitar incluso a unha distancia de dez quilómetros, se o bisonte dá voz ao mesmo tempo. Os sons e as voces dos animais salvaxes úsanse máis frecuentemente que os domésticos. Os burros, por exemplo, calan, pero os seus parentes salvaxes non o son. As súas cancións son trompetas, altas e bastante áspres, o aparello de voz non é tan flexible como o dos cabalos. Por exemplo, as cebras están moito máis preto dun cabalo que dun burro, se temos en conta os medios de comunicación. A voz da cebra, porén, semella moi pouco a unha voz de cabalo; en tonos altos, oe un gruñido máis que un veciño. Nela escóitase un depredador. Probablemente, a natureza deulle a cebra para a supervivencia: un bo camuflaxe, se ata as hienas fuxen da súa voz.
Non obstante, moitos animais presentan algunha sorpresa para unha persoa de cando en vez. Un agricultor usa a súa lama no rancho como garda. Aprendeu a copiar ben as voces doutras persoas e con éxito coyotes. As cebras non só engrosan, senón que ás veces ladran. Os pavos roxos son satisfeitos consigo mesmos. Os graciosos flamencos de Ballerina en rosa gruñido en bandada sorprendentemente en voz alta e desagradable. Os animais non se cansan de sorprendernos. Un camelo pode crecer ronco, pero faino moi raramente, un par de veces na vida, ocorre que nunca. Non están concentrados, necesitan unha cantidade enorme de enerxía e necesitan protexelos. Na manada, os camelos non entran en conflito e non se enganan dun xeito amigable, non están á altura.
A voz de alpaca é sorprendente: medra tan ronca, pero moi suave. Para imaxinar esta canción, é preciso escoitar as notas máis baixas na gravadora. Pero tamén de camélidos! É afortunado que o pescozo non teña moito tempo que o dunha xirafa e as cordas vocais funcionen bastante ben. É difícil que as xirafas falen, case non hai voz. As femias murmúen tranquilamente cando están ameazadas a cachorros. As pequenas xirafas, coma os becerros, choran cando se lles pide que as alimenten. No zoolóxico, a xirafa fai algúns sons, o que sorprende na ausencia case completa dun aparello de voz. En plena natureza, é probable que o animal non teña éxito.
Os antílopes africanos teñen unha lama corta, rápida e moitas veces repetida e metálica, e o noso veado ten unha trompeta pura, especialmente os machos. Os fawns dan a voz tranquilamente e ata con claridade. Os corzos femininos case chocan, os machos teñen a voz máis baixa. É improbable que moita xente escoite como a cabra de montaña silba durante o perigo e como el rugía cando ten unha época de apareamento. O resto do tempo, os adultos normalmente quedan tranquilos, e o crecemento novo sopla suavemente, facendo sons sufocados e sufocados. A voz dos animais salvaxes distínguese mellor por un cazador ou cazador. Un habitante común da cidade sabe moito de todo sobre os da casa. Pregunta á xente da rúa, como di a cabra - "beeeee" ou "meeeee", e non todos responderán correctamente. (Por si acaso: a resposta correcta é "eu", máis sonora que "ser" por un carneiro.)
Unha ovella doméstica non só é capaz de "beee", senón que sopla en diversas situacións, e grita cando aparecen os cordeiros e ronca, advertindo de que agora vai estar enfadada. O devanceiro das ovellas é o mouflón salvaxe. A pesar de que pasaron milenios desde a domesticación, as voces e a forma de comunicación destes animais non cambiaron e seguen sendo similares. Na época de apareamento, o sangrado de ovellas toma unha formidable e estremecida coloración. Por suposto, non poden "xogar coa nariz" como o fan os porcos, pero tamén resulta moi fermoso. Cagar coma os porcos, tampouco saben como. Pero as sementeiras engaden bastante éxito grumos cando están listas para criar. A xente adoita discutir sobre quen é máis intelixente: porcos ou cans. Os científicos decidiron que os porcos, aínda que os cans teñen moito máis medios de comunicación de voz.
Os cans realmente falan uns cos outros, entendendo perfectamente ao interlocutor. Incluso a xente distínguese cando o seu can advirte sobre a aparición dun estraño e cando simplemente pide unha delicia, cando se regocija á chegada dos membros da familia e cando ten medo ao perigo. Diferentes razas teñen voces diferentes, os sons dados polo macho e a muller tamén son diferentes. Os termos son falantes, os galgos son silenciosos. Pero aínda así poden comunicarse. Un can pode aullar se precisa axuda, grita xoguetamente ou ameazando, o que é moi diferente. Cando un can ten dor, chora cando se ladra durante moito tempo, isto é inimizade, cando é curto e vigoroso, un saúdo. O cachorro pode chorar moi elocuentemente, queixarse se está enfermo ou quere abrir a porta. Perros adultos aullen, por exemplo, cans husky ao son da música. Por certo, este comportamento tamén pode provocar un debate coral, como un lobo aullando nos cans. Ademais, os adultos usan ronco alto, coma se estean a piques de estornudar ou suprimir a ladra. Isto é alerta, a mascota mostra de que lado está o perigo.
Escoitamos o grito dun lobo ou un can e pensamos: de que fala esta besta, que información contén estes sons viscosos e de dor? Probablemente o lobo estea mirando a lúa e parécelle comestible, e ten fame. De feito, que brillante a xema da lúa semella un vapor de ovo revolto nunha pan negra do ceo! Non obstante, somos demasiado simplistas. Os lobos lamentan historias entre si, pero estas historias teñen todo: retratos, paisaxes e incluso mapas detallados están adxuntos e pódese atopar a ubicación de cada obxecto neste mapa. Os lobos teñen unha lingua moi rica.
Escoita como o lobo grita
E os raposos poden comunicarse non só coa voz e os xestos, senón tamén telepaticamente. Non obstante, teñen moitos sinais sonoros: está berrando, ronquecendo, rumoreando, tose mullendo, varios ladridos tranquilos. Así, transmite información sobre unha variedade de emocións, sobre estado de ánimo, incluso sobre benestar. O son "ururu" soa especialmente a miúdo e cada vez significa algo especial. Mesmo os raposos máis pequenos poden interpretalo e literalmente desde o nacemento chaman á súa nai deste xeito. E só podemos observar e escoitar os sons dos animais, polo que co paso do tempo é mellor aprender a comprender os seus problemas.
O máis vocifero dos mamíferos norteamericanos é o coiote, se visitas as pradeiras e non escoitas o seu canto, a impresión non será completa. As melodías do coiote son longas e variadas, usa un enorme arsenal de ferramentas para asubiar. Os chacais tamén son faladores. Ademais, como os huskies, cantan xunto cos sons dunha locomotora de vapor, o aullamento dunha sirena ou o son das campás. Moi musical. Os seus gruñidos e aullidos difiren na caza e nas vacacións no círculo familiar. Os sinais sonoros sempre significan algo específico. As hienas tamén se comunican nun paquete coa axuda de varios sons. O máis famoso deles é, por suposto, a risa. De feito, as hienas non son graciosas. Tan peculiarmente reacciona ante manifestacións externas: aullidos, ruxidos ou risas. Ademais, só unha hiena manchada pode rir, e só un ruxido alto, un aullido rugoso rugoso e un gruñido extraen unha hiena a raias e marrón.
Os saquiños en comparación cos hienos calan. O conxunto de sons que teñen é pequeno. Na maioría das veces asubían se alguén os molesta. O animal é grave, incluso perigoso, aínda que de pequeno tamaño. Ademais, o skunk é secreto, non precisa un gran repertorio. A nosa esquilo tampouco é unha criatura moi sociable, pero a súa voz é máis frecuente e diversa. Naturalmente, isto non é un urido nin un gruñido. Máis ben, chupa e twitter, como outros pequenos roedores. O castor é demasiado traballador para falar moito. Durante moito tempo esta besta xeralmente foi considerada muda. Pero non é así. De cando en vez, a voz dun animal salvaxe descubre sons. Ás veces ata forte, trompete, se se fai un ataque masculino a un rival. Pero a frecuencia de asubío, que se escoita con máis frecuencia, é demasiado baixa, é posible que a xente non a escoite de lonxe. Na época de apareamento, os castores xemen, do mesmo xeito que a femia se comunica cos castores. Os cachorros poden chorar claramente con voces altas. A nutria son animais inusualmente musicais, incluso as persoas usan a súa voz nas súas composicións. Este é un asubío e un chisquiño emocional. Parece algún tipo de paxaro grande e moi divertido.
As lebres tampouco están mudas. Escrúpanse en momentos de perigo insoportables. Os mozos teñen unha voz alta, os adultos teñen unha voz máis baixa. Pero todo o mundo sabe berrar con tanta voz que todo o bosque vai dende estes berros: de raposos e martes a curuxas e osos. E as lebres poden murmurar rapidamente, murmurar, contar as súas historias. Especialmente a miúdo fan isto durante a cría. Pero estouran en silencio, só a pouca distancia pódense coller eses sons. O mesmo sucede cos coellos: berran, gritan e roncoan e incluso chotan de dor, coma os bebés humanos. Pero os mapóns son esnaquizados na maior parte se non lles gusta algo. Pero estes animais son extremadamente alegres e, polo tanto, é extremadamente raro escoitar a súa voz.
Non podemos coñecer todas as voces dos animais, porque cada especie ten a súa propia lingua para a comunicación dentro da comunidade. Nos gatos, trátase principalmente de xestos, de movementos de cola, aínda que se adaptaron ao raio para a comida dunha persoa ou dicíndolle as súas propias necesidades. Un co outro, ao mellor sisean ou gritan en voz alta se pelexan ou se empañan. O mundo dos gatos sempre está calado. Hai unha opinión de que purgar un gato é curar. Moi posiblemente! Sempre se atopan no lugar máis dolorido: quentan ao dono ou quéntanse, porque o tecido muscular sempre ten unha temperatura máis alta na zona enferma. E purring sincronízase coa respiración dunha persoa, regula, calma o sistema nervioso. Os gatos salvaxes na xungla poden imitar as voces doutros animais como un lobo dun conto de fadas sobre sete nenos. Sen presas, non permanecen na caza!
O noso lince é tamén un cazador marabilloso, pero non sabe imitar a voz de aves ou lebres. En xeral, os seus discursos non se poden chamar agradables: isto chora con notas histéricas, un crego, sibilancias. Así asustan aos rivais ou candidatos do seu territorio: cuxa voz é peor, gañou. O lince non só engrosa, senón que rega cando chama aos cachorros. Ao dividir territorios, por suposto, isto non é un león rugente, pero seméllase así. O león nin sequera medra, trona coma o trono. O horror desborda o espazo durante moitos quilómetros despois do rugido do león. Todo está calado, non un son. Como se nun soño hipnótico estean todos os moitos animais.
Escoita o león gruñendo
Incluso os tigres son máis parecidos aos gatos, aínda que tamén ruxen e engrosan en todos os sentidos e os berros dos animais salvaxes que prometen perigo son afastados. Se unha persoa escoita preto a voz dun tigre, quedará aturdida. Os medios de comunicación para estes depredadores son tantos como para os gatos domésticos: é un malo ronco e silbido, e un rugido larinxe durante un ataque e unha tose furiosa intermitente. Incluso os tigres poden enredar e engurrar e gemir e queixarse, e segar. E como purr! Pero o mellor de todo saben calar: maxestosamente, con regularidade, sabia. Isto o fan a miúdo. O mesmo se pode dicir do leopardo. Principalmente masculino e feminino comunícanse con sons. O repertorio é o mesmo.
E os guepardos case non son coma os gatos. O máis probable é que estes non sexan gatos. Se non é porque non meow, pero cortar e gordo. Pero máis porque o seu esqueleto é máis parecido a unha familia canina. Eles saben como medrar, pero isto non é nin un ruxido de león nin un tigre. É máis fácil escoitar o jaguar e parece perfectamente a súa familia de gatos. Tamén rumorea e pilla, ladra tose de rabia. Os rugidos case coma un león. A voz do xaguar, como os cougars, compárase cunha silveira locomotora. Pero de bo estado de ánimo, os pumares son máis simpáticos, coma se fosen gatos domésticos. Genetta tampouco é dunha tribo felina, senón dun civiño, pero semella un gato: coce, silbou, rumorea e, cando é boa, purga.
O martiño está en silencio; un animal pequeno non pode facelo doutro xeito. Ao defender, un animal atemorizado pode gruñerse e golpearse. Se atopas ao marte no lugar do crime, no galiñeiro, isto é exactamente o que pasa. Din que sabe atraer ás galiñas cunha canción especial, pero ata agora ninguén viu tal maxia. Pero o furón é moi falador, porque se acostuma de boa gana á persoa e convértese en mascota. Os sons da súa voz son moi diferentes: o furón pode ata se arruinar con pracer, ledicia, descontento, resentimento. Quizais o marten pode agarrarse coma unha galiña, e así os paxaros o deixan pechar? O hurón certamente sabe como. Tamén asubia - ameaza e ás veces chuta nun soño.
As mangostas, especialmente a raias, falan coma se humanamente: o seu discurso con vocales e consoantes incluso descomponse en sílabas separadas. E o máis importante é que todas as combinacións de son están cubertas de información que non se aplica necesariamente ao momento presente e a esta situación. O patrón de comunicación de mangosta é moi similar ao humano. Falar cunha preguiza tamén é perezoso, a súa voz escóitase moi raramente. Só en caso de ansiedade real grita suavemente, alternando longas e curtas exclamacións sonoras. A canción resulta temible, coma se o animal se queixa de ansiedade.
Os meerkats asubían case constantemente. A fila de son destes asubíos pódese atribuír a dez situacións diferentes que se caracterizan nunha versión particular do sinal. As marmotas teñen case o mesmo número de combinacións no léxico. Non se dan as advertencias de perigos e dependen da natureza da ameaza. En todos os animais públicos, o sistema de comunicación está moi desenvolvido, xa que se ven obrigados a contactarse entre eles. As mascotas conservan case todas as características da expresión polos sons da súa condición.Por exemplo, os cobaios poden asubiar, berrar, murmurar, gruñir, o que indica a súa satisfacción ou medo, aviso ou incluso agresión. Con sensacións dolorosas, chiscan, se non lles gusta algo, fan clic nos dentes.
O elefante tamén é un animal público, pero non transmiten mensaxes cos seus numerosos sons. Pero precisamente podemos descubrir polo berro do animal no que o estado de elefante está agora - emocionado, enfadado ou tranquilo. Sopra un son de diferentes alturas. Pode ser calquera sinal dado mediante un maleteiro: un berro contento, un ruxido poderoso, un sonoro penetrante dunha trompeta. O elefante ten moitas habilidades: poden contar, deseñar, zumar e incluso imitar sons como golfiños ou baleas, así como morcegos e algúns paxaros.
Escoita soprar o elefante
Os elefantes poden soprar moi forte, pero un hipopótamo dificilmente é posible berrar: máis de cen decibelios. Necesariamente comunícanse con parentes, pero non precisan achegarse por iso. Están situados a cencentos metros de distancia e falan coma se estivesen sentados á beira dun banco. Ademais, estando baixo a auga, os hipopótamos se escoitan perfectamente e mesmo responden! Hai unha chea de palabras no léxico: ronco alto, gruñido, rugido, gemido, ata veciño, polo que se chamaban o cabalo do Nilo en tempos antigos. O mecanismo de extracción de son submarino por parte dos científicos aínda non foi estudado.
Os rinocerontes, a diferenza dun hipopótamo, non son tan perigosos e non son tan terribles na rabia. E a súa voz é así, non expresiva e diversa. Normalmente, un rinoceronte perturbado ronca en voz alta e as femias gruñen cos cachorros. Só con evidente perigo os rinocerontes poden rugir forte ou cando están feridos. Os canguros compórtanse do mesmo xeito noutro continente. Case non falan entre eles, só parten dunha carreira, se un dos parentes tose de súpeto. Isto é unha alarma. Parece bastante tranquilo, pero o canguro ten unha orella marabillosa. Son animais prudentes, sempre atentos.
Outro animal público é o mono. Todo o mundo dirá que o comportamento da comunidade mono en canto ao número de medios de comunicación non se pode comparar con outros mamíferos. Utilizan a súa larinxe superior ao cen por cento, fan sons complexos e variados, e cando exhalan, os monos poden incluso twitter como paxaros. Os aulantes dan concertos cunha imitación do ruxido do león e o gruñido da sementeira do fogar, engrosan e chiscan coas expresións máis graves nos rostros. Sempre hai un solista neste coro: é el quen grita con forza no fondo do canto dos baixos con barba.
Os gibóns non se cansan de ampliar o seu repertorio, tamén prefiren o canto coral, pero, a diferenza dos uridos, cantan moi limpos, case voces humanas. Os orangutáns tamén son capaces de facer sons que se asemellen á fala humana en ritmo e ritmo. Os primates son xeralmente moi intelixentes cando se comparan con outros mamíferos. Un gorila, por exemplo, co seu aparello vocal imperfecto, non pode reproducir a fala, pero aprende facilmente a linguaxe de signos. E as palabras son aprendidas, percibidas e entendidas. Os científicos afirman que os gorilas son capaces de recordar máis de mil palabras. Os monos son lacónicos, basta con comunicar de catro a cinco sons, o resto, como todos os primates, complétase con xestos.
Nos animais públicos con estilo de vida nocturno, a comunicación só se pode facer coa axuda da voz. Por exemplo, os morcegos en voo flocante pican todo o tempo. Os seus deliciosos choros mestúranse con outras voces de animais e paxaros, pero os ratos se escoitan perfectamente e incluso distinguen a un dos centos de parentes doutro. As ferraduras usan o nariz para transmitir un sinal ultrasónico, e os cabalos de nariz liso emiten este chisco pola boca. Mediante tal comunicación, o pack está orientado no espazo.
A diferenza dos morcegos comúns, o diaño de Tasmania é un solitario. A non ser que a presenza dunha gran cantidade de alimentos poida xuntar a dous ou tres individuos para devorar as presas. Ademais, é pouco probable que se alegren pola presenza do outro: fan ruído tan alto que rongan que poden ser escoitados durante un quilómetro. Marsupial pode asustar aos prisioneiros de moitas maneiras: primeiro tose aburrido e logo comeza a medrar. Se isto non funciona, comezan berros penetrantes, por mor dos cales os descubridores e outorgáronlle un nome tan infernal.
Durante a súa difícil vida, calquera animal vese obrigado a obter comida, a defenderse dos inimigos e a non deixar aos estranxeiros no seu territorio. E tamén precisa buscar unha parella para reproducir descendencia e, posteriormente, coidar del. Todo isto sería imposible sen a existencia de complexos sistemas de comunicación. E o principal é case sempre o son, a voz dun animal, salvaxe ou doméstico: non importa.
